翻拍成功的電影 最佳翻拍電影介紹(2)

妙招三：創(chuàng)新意，改良口味需智慧

 

　　有些電影人搞翻拍只是“好心辦壞事”，為了力求新意表現(xiàn)個(gè)性，在老版的基礎(chǔ)上做一些所謂“驚世駭俗”的改動(dòng)，此般革新一旦失控，便成“杯具”。黑澤明的經(jīng)典之作《羅生門》在多年以后被翻拍了兩次，其中1997年三枝建起導(dǎo)演的《迷霧》愣是給了這場(chǎng)本該錯(cuò)綜復(fù)雜的血案一個(gè)明確的謎底，使之索然無(wú)味；更絕的是2009年中野裕之執(zhí)導(dǎo)的《多襄丸》，居然讓武士與土匪并成一個(gè)角色，來(lái)了段國(guó)仇家恨的淡戲，使電影徹底淪為笑話一樁。所以說(shuō)，改革需要智慧，而非只逞匹夫之勇。。

 

　　因此那些有原創(chuàng)精神的電影人索性繞過(guò)原版無(wú)懈可擊的故事架構(gòu)，只要借助外殼裝入自己要表達(dá)的思考與理念，力求將“冷飯”加入新的佐料，炒成專屬于自己的特殊風(fēng)味兒。于是馬丁·西科塞斯的《無(wú)間行者》里，無(wú)論警察還是罪犯，都頻頻爆著粗口，時(shí)代氛圍及人物性格的線條與港版《無(wú)間道》大相徑庭。

妙招四：用竅門，選擇冷門造經(jīng)典

 

　　在多數(shù)影迷的觀念里，總有“姜還是老的辣”的想法，于是聰明一點(diǎn)兒的電影人，都會(huì)選擇不怎么有聲勢(shì)的原版電影，精心打造力求超越。馬丁·布萊斯特的《聞香識(shí)女人》便是如此，拿上世紀(jì)七十年代的意大利喜劇片《女人香》來(lái)進(jìn)行翻拍，一舉將阿爾·帕西諾版盲上尉塑造成經(jīng)典；也是同樣道理使得惠特尼·休斯頓的《保鏢》得以流芳百世。

 

　　然而鬼才蒂姆·波頓卻不怎么深諳這個(gè)道理，他幾次三番地想在原版基礎(chǔ)上建立自己的翻拍作豐碑，這才出臺(tái)了《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，可惜影片差了那么一點(diǎn)后勁，畢竟老版太如雷貫耳，繞不過(guò)去。 

妙招五：大明星，承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)慎使用 

 

　　如果說(shuō)炒冷飯是對(duì)抗劇本荒的法寶，那么所謂的夢(mèng)幻陣容則成為雞肋翻拍虛榮的自我安慰。大明星基本已經(jīng)成為翻拍必打的一出牌，為的就是給新版增添足夠的噱頭，同時(shí)，明星效應(yīng)也能讓片方對(duì)票房更有底氣。

 

　　不過(guò)，需要注意的是，在糟糕的劇本面前，再大牌的人氣明星也無(wú)法成為拯救口碑的神奇英雄，最終只能落得兩敗俱傷。希區(qū)柯克的《電話謀殺案》在1998年以全明星陣容被拿來(lái)重新打造，上世紀(jì)五十年代看來(lái)堪稱“完美”的謀殺手段，換到四十年代更顯得不倫不類，讓人啼笑皆非。2010年，索尼撒下重金邀請(qǐng)安吉麗娜·朱莉與約翰尼·德普將法國(guó)電影《逃之夭夭》拍成了《致命伴旅》，誰(shuí)知兩位萬(wàn)人迷首次大銀幕上談戀愛卻遭遇惡評(píng)如潮，被批毫無(wú)火花。