好聽的翻唱歌曲十首

  在很多情況下，翻唱都會(huì)被認(rèn)為是缺乏原創(chuàng)力的一個(gè)表現(xiàn)，這從最近一篇挺火的關(guān)于很多華語歌曲是翻唱自日文歌曲的帖子中可觀一二。事實(shí)上，翻唱卻是一件難度極高的事情，翻得好的自然名垂史冊(cè)，而翻得爛的常常被口誅筆伐。

      廢話不多說，我忽然想起了這些歌曲，我很喜歡。這些歌曲無所謂偉大或者不偉大，只是個(gè)人喜好問題而已……

《All Along The Watchtower》 

原唱：Bob Dylan  

     《All Along The Watchtower》是由Bob Dylan創(chuàng)作的。在1966年經(jīng)歷了伍德斯托克附近的那次“著名”的摩托車事故之后，迪倫開始了第二次反叛，繼而竟然做了對(duì)于反叛傳統(tǒng)的人最離經(jīng)叛道的事情——研究《圣經(jīng)》去了。1967年，迪倫首次灌錄了這首歌，此后又有迪倫在不同的四張現(xiàn)場專輯里出現(xiàn)這首歌。從歌詞里的困惑與煩惱中，我們也許早就應(yīng)該料到，那個(gè)屬于革命的迪倫已經(jīng)“在風(fēng)中飄了”。

翻唱：Jimi Hendrix

      非常有意思的是，一般的翻唱歌曲都是要過些時(shí)日的，而Jimi Hendrix的這首翻唱歌曲卻是出現(xiàn)在了迪倫發(fā)表的6個(gè)月后，并成功擠進(jìn)了1968年排行榜的前十名。同時(shí)，這首翻唱歌曲，被認(rèn)為是最成功的，在《滾石》雜志評(píng)選的“史上最偉大的翻唱歌曲”中，排行第一。

      迪倫的老版本有很多鄉(xiāng)村民謠的成分，悠揚(yáng)遼遠(yuǎn)的口琴聲把整首歌襯托得優(yōu)美而又大氣，但卻使迪倫與革命分道揚(yáng)鑣。在Jimi Hendrix的版本中，則更加符合60年代所特有的刺激與快感。充滿爆發(fā)力的歌聲和鼓聲相應(yīng)，加上那段“100最偉大的吉他獨(dú)奏”中排名第五的Solo，共同奏出了搖滾音樂即使深受主流社會(huì)的排擠，卻不依不撓的倔強(qiáng)個(gè)性。

      迪倫在聽到這個(gè)版本后，說出了“我被它徹底征服了”。

      此外，U2的那個(gè)現(xiàn)場版也是非常不錯(cuò)的～

 《Live And Let Die》

原唱：Paul McCartney & Wings

翻唱：Guns N'Roses

 《Dust In the Wind》

原唱：Kansas

        在我的印象中，Kansas就只有《Carry On My Wayward Son》和《Dust In the Wind》這兩首歌了，但是我顯然沒有注意到這個(gè)看上去老掉牙的樂隊(duì)還有《The Wall》和《Play the Game Tonight》這樣的作品。Kansas成功得通過這首歌把民謠吉他帶到了搖滾中，而意境深遠(yuǎn)的歌詞也錦上添花的把這首歌帶到了公告牌的第六名。

翻唱：Sarah Brightman

      莎拉.布萊曼的嗓子說是天籟是一點(diǎn)都不為過的，兼具歌劇的厚重大氣與New Age的空靈飄渺，任何人聽了都會(huì)汗毛直豎的。從另一個(gè)方面來說，這也是不足，任何一首歌她唱出來就是那個(gè)味道，沒有多少變化。這首《Dust In the Wind》也是如此，大氣而空靈。對(duì)于我這樣一直很分裂得同時(shí)喜歡金屬和古典樂的人，這首翻唱歌曲簡直是禮物了。布萊曼的版本減弱了Kansas本來突出的世事滄桑感和關(guān)于再回首的無奈，而干脆把歌曲直接提到了美學(xué)的角度，優(yōu)美而有高度。在the Top Ten網(wǎng)站評(píng)選的“10首最好聽的翻唱歌曲”上排名第4.

     此外，德國金屬樂隊(duì)Scorpions的現(xiàn)場版本也是不容錯(cuò)過的～

 《Hallelujah》

原唱：Lenard Cohen

翻唱：Rufus Wainwright

  《Over the Hills and Far Away》
原唱：Gary Moore

       在我的印象中，Gary Moore就是個(gè)端著把吉他的暴躁叔叔，一如他的音樂作品?！禣ver the Hills and Far Away》并不算是他最為出色的作品，但是強(qiáng)勁的鼓點(diǎn)和樂器的多樣化（似乎還有聽到蘇格蘭風(fēng)笛）使這首歌曲成功得名留史冊(cè)。這首歌的旋律一部分竟然是受到了經(jīng)典的蘇格蘭風(fēng)笛音樂《Busindre Reel》的影響，那段Solo也證明了這一點(diǎn)，而且歌名也許早就解釋了一切吧。

     像《Hallelujah》這種歌的翻唱指數(shù)是超級(jí)高的，看一看每年各個(gè)歌手發(fā)行的圣誕專輯就知道了。這首歌首先收錄在加拿大歌手Lenard Cohen在1984年發(fā)行的專輯《Various Positions》中，并獲得了小小的成就。但由于后來的包括John Cale、Jeff Buckley等人的演繹實(shí)在經(jīng)典，原唱的版本反倒沒有多少人記得了……

翻唱：Nightwish

      當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)，夜愿終于來了。芬蘭“國寶"的第一張EP就選中了這首歌，節(jié)奏沒有變，基本的“敲敲打打”也沒有變，但是夜愿卻真真切切地賦予了這首歌一種全新的感覺。Tarja的聲音極具穿透力與爆發(fā)力，就好象在清醒的狀態(tài)下被人一下子爆頭的感覺一樣。如果你想體驗(yàn)一下子高潮的感覺的話，這首歌應(yīng)該會(huì)是不二選擇。

 《Have You Ever Really Loved a Woman》

原唱：Bryan Adams 

翻唱：Il Divo

《Knockin' On Heaven’s Door》

原唱：Bob Dylan

翻唱：Guns N'Roses

     《Knockin' On Heaven’s Door》擁有如此多的翻唱者，以至于我們常常會(huì)搞錯(cuò)究竟這首歌是誰的。在我無可救藥得迷上槍炮玫瑰的時(shí)候，我在很長一段時(shí)間里都認(rèn)為這就是他們的。在《Use Your Illusion 2》中，Guns N'Roses完美地演繹了“敲響天堂之門”的夢幻與背后實(shí)屬無奈的蒼涼。在這個(gè)無可救藥的世界上，Rose輕輕地唱出了“Knock, Knock, Knocking on Heaven's door”，比迪倫的更無望，更決絕。

     《Knockin' On Heaven’s Door》作為一首在音樂史上堪稱史詩性的作品，其卻和影視史有著萬千交集。最先迪倫就是寫給1973年的《比利小子》當(dāng)主題曲的，在自誕生的那一天起，有超過20部電影選擇它作為插曲，當(dāng)然還有一直以搖滾味居上的《邪惡力量》。Bob Dylan寫這首歌的時(shí)間是1973年，此時(shí)他已經(jīng)是一個(gè)回歸家庭的“前搖滾斗士”了，但是從歌曲中透露出來的些許“反叛”氣息，我們還是能夠看到當(dāng)時(shí)那個(gè)啟發(fā)了甲殼蟲樂隊(duì)的“革命者”的。

 《You Belong to Me》

翻唱一：Bob Dylan

翻唱二：Jason Wade

  《Run》

原唱：Snow Patrol

      《Run》是Snow Patrol真正進(jìn)入主流，獲得巨大成功的歌曲。在他們的第三張專輯《Final Straw》中，誕生了兩首最為人稱道的作品——《Run》和《Chocolate》。和《Chasing Cars》一樣，《Run》一直以來也是眾多影視作品喜歡的插曲。我們?cè)凇禣ne Tree Hill》第一季結(jié)尾和《Mad Dogs》的季終都能聽到這首歌。

翻唱： Leona Lewis

      Leona Lewis的金嗓子為她贏得了世界性的美譽(yù)，連《阿凡達(dá)》的主題曲也邀來了她來演繹。這個(gè)選秀出身的“下一站天后”在她的“The X-Factor”的舞臺(tái)上表演了這首翻唱歌曲，一時(shí)間那真的是掌聲雷動(dòng)啊。以至于最后在發(fā)行專輯時(shí)，歌迷們竟要求她能正式灌錄這首歌曲，作為“Single Mix”。更有意思的是，這首歌發(fā)行后竟然在榜單上要比原版更加靠前。Snow Patrol的版本更加滄桑、傷感，而Leona的版本則更加大眾化，主流。而原唱Snow Patrol的主唱Gary的超高評(píng)價(jià)——“Take My Breath Away”，也證明了“翻唱無罪”的真理。

《Working Class Hero》

原唱：John Lennon

翻唱：Green Day

     Green Day作為朋克復(fù)蘇時(shí)期的弄潮兒，除了音樂更加優(yōu)美而沒有早期的那樣吵鬧之外，還多擔(dān)當(dāng)了一份社會(huì)責(zé)任。在為數(shù)眾多的翻唱《Working Class Hero》的歌曲中，個(gè)人還是最喜歡Green Day。公告牌上排行53位的成績沒人在乎，大家在乎的是，Green Day的演繹使得這首歌變得如此憤怒而又理性。

   《Working Class Hero》是列儂在“后甲殼蟲時(shí)代”的作品，發(fā)表在《John Lennon/Plastic One Band》中。列儂還是繼續(xù)著自己“和平”的行動(dòng)，不張揚(yáng)、不暴躁、不流血，只有在音樂上把自己的革命理想宣泄地淋漓盡致?！禬orking Class Hero》也是如此，雖然表達(dá)了對(duì)一個(gè)“working class”進(jìn)入“middle class”中去的時(shí)代的揶揄與鄙視，但是還是“和平”地停留在了表面文章上，沒有進(jìn)一步的舉動(dòng)。幸運(yùn)的是，列儂的音樂，還是一如既往的精彩！