68屆威尼斯電影節(jié)競賽單元影片匯總(2)

             來勢洶洶的英語電影

             這些年來，無論是否與語言相關(guān)，威尼斯電影節(jié)的審美取向，愈發(fā)偏向英語電影特別是美國電影。原先好萊塢那些尚為明晰的商業(yè)和獨立分野，也隨著威尼斯評委會對美國電影藝術(shù)價值的深度挖掘，而早變得面貌模糊。

             此次入圍的21部競賽片中，英語電影又占去10席。老帥哥喬治·克魯尼又一次指導(dǎo)了其所熱衷的政治題材影片，這部名為《三月二十五日》的作品，從百老匯舞臺劇《法拉加特北站》改編而來，原作者Beau Willimon曾經(jīng)高度參與2004年美國總統(tǒng)大選的經(jīng)驗，豐滿了作品的邏輯并保證了相關(guān)的一些技術(shù)細(xì)節(jié)，故事關(guān)于一位候選人的媒體發(fā)言人陷入政治幕僚爭斗和色情陷阱的故事。相信菲利普·塞默·霍夫曼、瑪麗莎·托梅、保羅·吉亞瑪提等一眾戲劇功底出色的演員，能為故事的陰謀演進(jìn)提供著最充足的養(yǎng)分。

             同樣從舞臺上走到銀幕的，是羅曼·波蘭斯基執(zhí)導(dǎo)、朱迪·福斯特、凱特·溫絲萊特、克里斯托弗·瓦爾茲和馬特·狄龍主演的《殺戮之神》。其同名話劇2006年于瑞士蘇黎世首演，2008年起于倫敦西區(qū)公演，大受歡迎，并在2009年贏得了第63屆托尼獎最佳戲劇、戲劇最佳導(dǎo)演和戲劇最佳女主演三大獎項。兩個中產(chǎn)階級家庭是這出戲的空間，他們?yōu)榻鉀Q孩子打架的問題而在學(xué)校見面，相互攻擊對方的教育方法，并逐漸升級為對熱門話題和禁忌話題的爭執(zhí)，結(jié)果卻引發(fā)了自己家庭關(guān)系的崩潰，和很多現(xiàn)實一樣，這種不可預(yù)知的失控，只用一個夜晚的時間足矣。眾所周知，前些年波蘭斯基因性騷擾丑聞入獄，于是原劇作家雅思米娜·雷乍與導(dǎo)演在監(jiān)獄中的劇本討論也成為一番頗有戲劇性的創(chuàng)作歷程，更因波蘭斯基受限于不能前往美國，所以這部電影里的布魯克林街頭的場景都在歐洲取景。

             無獨有“三”，全球觀眾熟知的另一位導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格，給競賽單元帶來的弗洛伊德故事《談心療法》，同樣改編自舞臺劇，并且是舞臺空間中最善于表現(xiàn)的三角關(guān)系。一位名叫薩賓娜·斯皮勒林（凱拉·奈特莉飾）的猶太裔俄羅斯女子，作為精神病醫(yī)生弗洛伊德（維果·莫特森飾）和榮格（邁克爾·法斯賓德飾）的病人，給兩位以后蜚聲世界的心理學(xué)家?guī)順O大啟發(fā)，卻也促使榮格最終在理念上與恩師弗洛伊德分道揚鑣。

             此外，1970年代憑《驅(qū)魔人》驚悚全球并以《法國販毒網(wǎng)》撈得奧斯卡的76歲老導(dǎo)演威廉·弗萊德金，此番繼續(xù)著他繼承自德國表現(xiàn)主義的樸素恐怖趣味，以《殺手喬》入圍競賽單元；老版《壞中尉》的導(dǎo)演阿貝爾·費拉拉以老式黑色電影的筆觸上演《地球最末日》；獨立電影人托德·索倫茲的作品一向愛呈現(xiàn)那種滿足圣丹斯口味的家庭生活場景，加上克里斯托弗·沃肯和米亞·法羅兩位大牌的表演助陣，新作《黑馬》會否呈現(xiàn)不一樣的生活態(tài)勢呢；邁克爾·曼的女兒艾米·坎安·曼也繼承家業(yè)，帶來處女作《德州殺場》，不知是否能成就繼科波拉父女之后的又一雙奇跡。

             在英國電影方面，三位作品并不多的導(dǎo)演都曾以一部有力作品而為世人稱道。因《魚缸》為業(yè)界重視的導(dǎo)演安德里亞·阿諾德，選擇回歸英國經(jīng)典故事，在歷史上又一次翻拍《呼嘯山莊》，以證明自己的經(jīng)典敘事能力和文學(xué)領(lǐng)悟力；溫馨恐怖片《生人勿近》的瑞典導(dǎo)演托馬斯·阿爾弗萊德森，拉來加里·奧德曼、科林·費斯、約翰·赫特等英國最棒的男性，打造出這部《鍋匠、裁縫、士兵、間諜》的陰郁諜戰(zhàn)片；史蒂夫·麥奎因的前部驚艷之作是關(guān)于北愛共和軍的《饑餓》，新作《羞恥》的面子問題是一個三十出頭性無能者所面臨的，主角扮演者邁克爾·法斯賓德也因兩部同時入圍的影片（另一部是《談心療法》）而加大著榮獲影帝的籌碼。