絢麗光影訴說世外紛爭 視覺系華語古裝片盤點

“彈劍作歌意氣發(fā)，江湖依舊俠客行”。中國的古裝電影作為中國電影一道獨特的印記，就像美國的西部片一般，古裝電影因其自身的民族化特點已成為民族類型電影的標(biāo)識之一。 中國古裝電影經(jīng)過80余年的發(fā)展，在眾多電影工作者的不斷創(chuàng)作與完善之下，也以其大氣磅礴的氣魄，俠骨柔情的風(fēng)流而成為世界電影舞臺上一道靚麗的風(fēng)景。

　　中國武俠、神怪小說中光怪陸離的世界令人神往，而在電影中，但凡具有古裝色彩的片中必定要涉及到要表現(xiàn)人物們或而瀟灑不羈或而陰冷詭異的神韻以及移形換影的蓋世武功，就需要用鏡頭的語言和蒙太奇的藝術(shù)來展示。從1928年張石川、鄭正秋的《火燒紅蓮寺》開始，古裝電影那種別具一格的視覺體驗在銀幕上一次又一次的不斷改進(jìn)，完善。而在新武俠盛行的80、90年代，包括注重特效的新世紀(jì)，以徐克為代表的武俠大師以其標(biāo)榜性的視覺風(fēng)格，創(chuàng)造出了一種一種華麗多姿、生動奪目的視覺藝術(shù)，開創(chuàng)了視覺系古裝電影的新境界。

　　無論是徐克的動感凌厲的技術(shù)運用，還是于仁泰的陰郁詭變的視覺風(fēng)格，直到劉偉強(qiáng)絢麗奪目的特技武俠，新世紀(jì)張藝謀在《英雄》對斑斕色彩的迷戀濫用，乃至《刀見笑》中風(fēng)格迥異的濃墨重彩，都成為視覺系武俠電影發(fā)展過程中一個個鮮明的烙印。回顧視覺系武俠電影發(fā)展的十余年，經(jīng)歷了輝煌、沒落、重燃的時期。光影變幻，歲月蹉跎，一部部視覺風(fēng)格鮮明的畫面潑向觀眾，帶來別樣視覺感受。

　　帶上眼睛去旅行，在這里略說一二。

（2011年 導(dǎo)演/烏爾善）

　　如果說《英雄》是一部五彩畫卷，那么《刀見笑》就是一部色彩濃重的畫筆，在廣闊的畫布上肆意的揮灑自己斑斕的重彩。

【拾】炫彩筆墨，斑斕多姿——《刀見笑》
 

 　　喜劇與武俠，貪嗔癡的隱喻，蠻荒偏遠(yuǎn)的視覺效果，以及各種元素的拼貼組成了這出雞飛狗跳的活劇。導(dǎo)演烏爾善從廣告跨界電影圈，用自己顛覆且具有想像力的畫面，進(jìn)入揮灑自如的潑墨世界。俠客、廚師、屠夫，三段不同的故事，三種風(fēng)格迥異的畫面，白紅相間的色彩代表殘破斑駁，青色陰冷的畫面象征凝重肅殺，紅色底蘊(yùn)凸顯鮮艷妖嬈，《刀見笑》在武俠樣式中注入了現(xiàn)代的審美觀念。簡潔的光影，精雕細(xì)琢的細(xì)節(jié)，不一樣的奇幻效果，同樣的武俠世界，大膽的創(chuàng)作思路和視覺感受再一次的讓觀眾體會到中國古裝電影中那神奇的魅力。

 　　《刀見笑》以自己獨特的視覺想象力，創(chuàng)新的美術(shù)理念，在中國古裝電影這樣頗具特色的“視覺化”的基礎(chǔ)上，完成了一次精彩的演化，開啟了視覺系古裝電影新的格局。

【壹】古道明燈，體驗視覺——《新龍門客棧》
（1992年 監(jiān)制/徐克 導(dǎo)演/李惠民）
  
　　徐克是一位技術(shù)狂人，從《蝶變》開始，在他的電影中呈現(xiàn)出來的是令人目不暇接的視覺觀感，其人對畫面的動感要求達(dá)到了且癲且狂的境界。在1992年的《新龍門客?！分?，徐克在該片中對畫面的運用成為他在視覺系武俠電影中翻云覆浪的一個代表。

 　　本片中舊武俠的內(nèi)核被徐克的新武俠境界所取代，濃郁的歷史背景下一出極具現(xiàn)代精神的武俠世界。而在技術(shù)的運用方面更有獨到住處?！缎慢堥T客棧》摒棄了老版簡潔樸素的外表，大漠孤煙直，長河落日圓。異域風(fēng)情營造出了別樣的氣氛，頗具蒼涼之意?？炻R頭的穿插運用，流暢自如的多角度剪輯，拼接出了光怪陸離的影像世界。多變的鏡頭語言中，周淮安的俠膽柔情、金鑲玉的風(fēng)情萬種、邱莫言的兒女情長，乃至曹少欽的陰柔狠毒，在狂沙與夕陽的映射之下，難以言說的美景中，卻幻化出不同的人物色彩。結(jié)尾一段大戰(zhàn)中，曹少欽軟劍以柔克剛、快速移動的機(jī)位充滿動感，凸顯凌厲果斷。刁不遇剔骨曹少欽斷斷的幾個鏡頭，剪輯頗為迅猛，清脆俐落、一氣呵成，營造出了雙方搏殺的慘烈氛圍。

 　　《新龍門客棧》是新武俠電影的一個起點，不僅僅是因為其中風(fēng)格明顯的形式和技術(shù)，但本片的獨到的視覺觀感卻影響了其后新武俠電影的視覺風(fēng)格，像連綿古道中的一盞明燈，用自己的光輝留給后人難以忘懷的視覺歡愉。