中國(guó)搖滾歌曲經(jīng)典80首是哪些(3)

　　31、<九片棱角的回憶> 高旗采用了二段式唱法，平靜的掃弦后是令人意想不到的狂躁，不停的回憶著，想找回你在昨日里的消息，如今，你到底在哪里?在結(jié)合與死亡里，我們都還不明白死亡給我們帶來(lái)的恐懼。你一直是我生命中那座難以逾越的高臺(tái)，不是我忘記了證明我的勇氣去超越，而是我的勇氣早已被你耗盡。在經(jīng)過(guò)時(shí)間無(wú)情的洗禮后，我想我也開始明白了存在的意義。這支歌體現(xiàn)的人文思想很深厚也很獨(dú)特。

　　32、<垃圾場(chǎng)> 何勇的音樂(lè)和他的個(gè)性一樣，想怎么跳，歌就怎么出來(lái)。有他個(gè)性中的大起大落，也有他創(chuàng)造的夢(mèng)想何熱愛(ài)的生活。垃圾場(chǎng)也徹底迸發(fā)了他的真性情，“我們生活的世界，就像一個(gè)垃圾場(chǎng)，”一句話把我們虛偽的臉皮暴露無(wú)遺，不是嗎

　　33、<希望之光> 在“黑豹”，竇唯的才能首次得到充分的展示。 但流行搖滾到底不是竇唯的理想。91年10月，竇唯離開了“黑豹”并組建了“做夢(mèng)樂(lè)隊(duì)”。在那里他創(chuàng)作了那首《希望之光》(收錄于《搖滾北京I》)。音樂(lè)極具哥特樂(lè)的色彩，很出色。

　　34、<愛(ài)情 沒(méi)有了令人陶醉的傷感，更多的是對(duì)內(nèi)心的抒發(fā)。張楚永遠(yuǎn)活在自己的心靈中，包括他的愛(ài)情。"你說(shuō)這個(gè)城市很臟，我覺(jué)得你挺有思想"，"你坐在我對(duì)面看起來(lái)那么端莊，我想，我應(yīng)該也很善良"，"我說(shuō)愛(ài)你，你就滿足了，你摟著我，我就很安詳"。《愛(ài)情》的歌詞里充滿了這樣離奇的情節(jié)和晦澀的邏輯，偏激卻很寧?kù)o，一首愛(ài)得直白露骨卻毫不媚俗的情歌。

　　35、<荒原困獸> 可稱得上是不朽的佳作，也從此奠定了超載trash rock的風(fēng)格。沒(méi)有前奏，顯得那么突然、急不可耐，讓你來(lái)不及從前奏開始聯(lián)想。重金屬樂(lè)隊(duì)往往喜歡用中高把位來(lái)寫分解和弦，不合諧音雖寫不出宏偉樂(lè)章，卻能把痛苦寫進(jìn)歌詞的每一個(gè)音符，李延亮的solo激越的飛了起來(lái)，推土機(jī)轟隆的壓過(guò)倒塌的城墻，天真的小孩變成了蹲在地上抽煙的成年男人。是愛(ài)還是理想，是矛盾，是難以割舍，抑或是不被理解?

　　36、<覺(jué)醒> <覺(jué)醒> 沮喪是普遍存在于這時(shí)代好青年心中的，就像<覺(jué)醒>的前奏，它團(tuán)結(jié)了一代人的厭倦而不是憤怒，它點(diǎn)燃了一代人的迷惘而不是快感，它埋葬了一代人的詩(shī)和日記而不是美學(xué)……如果這一代人真的存在，那么他們就真的擁有連自己都不好意思承認(rèn)的脆弱。地下嬰兒這個(gè)樂(lè)隊(duì)決不像校園民謠那樣蒼白，他們至少愿意承認(rèn)和表達(dá)。歌聲中多次出現(xiàn)的省略把本該爆發(fā)的后半句悄悄忍住，沒(méi)有唱出來(lái)卻讓人感動(dòng)。 如果你真的喜歡朋克，《地下嬰兒》這張專輯是不錯(cuò)的選擇。

　　37、<距離> 又一首大氣、華麗得令人難以不為之動(dòng)容的顛峰之作。超載有太多陽(yáng)春白雪的作品，給了我太多的感動(dòng)和激勵(lì)，盡管他現(xiàn)在淪為了流行邊緣的附庸。與其為又一支重金屬樂(lè)隊(duì)的被同化而悲傷，不如以分享的方式來(lái)為他們?cè)?jīng)的才情做一次祭奠。 沿襲了超載一貫的作風(fēng)，中把位的吉他分解、大段的電吉他失真效果SOLO，很凝重的高音穿越，帶著抹之不去的早期國(guó)內(nèi)搖滾典型的配樂(lè)色彩：Heavy、Distort。聽著《距離》的前奏，很難不馬上讓腦海里的記憶回到八九十年代，厚重的黃昏下土色的城市;衣著簡(jiǎn)樸懷揣著百來(lái)塊工資興沖沖拎著半斤豬肉往家趕的父親母親;自行車上故作深沉給身后女孩兒念詩(shī)的小青年。。。超載的吉他SOLO總有一段會(huì)顯得異常的冷冽，純粹，鼓點(diǎn)和貝斯輕輕的附和著，任由吉他的音律連貫的流淌，象摻了金屬的小提琴般低泣，卻夾雜著說(shuō)不清憤怒還是茫然的情緒劃破抑郁的籠罩。聽似寧?kù)o卻氣勢(shì)磅礴，給人一種欲操著吉他站在城樓迸發(fā)激情的沖動(dòng)，無(wú)論他現(xiàn)實(shí)中會(huì)不會(huì)彈琴。 "我知道我在欺騙你，我仍然孤立無(wú)依，我無(wú)法跨越你我的距離"。仰望高山，我不禁止住呼吸。

　　38、<上帝保佑> 從竇唯開始，中國(guó)搖滾樂(lè)手開始接受西方搖滾主流之外音樂(lè)的影響了?？梢哉f(shuō)，《黑夢(mèng)》里竇唯開始屏棄主流音樂(lè)的所謂的旋律的優(yōu)美性，但可能因?yàn)椤渡系郾Ｓ印肥歉]唯個(gè)人化音樂(lè)的開端，尚不完全成形，但已經(jīng)非常迎合當(dāng)八十年代末的理想青年們的口味。或許是因?yàn)楦]唯幽閉而自戀的性格，我們只在他這首歌里聽到他一遍一遍的囈語(yǔ)和強(qiáng)烈的壓抑感，那是一個(gè)帶著些許詩(shī)人的氣質(zhì)的搖滾人。

　　39、<故鄉(xiāng)> 在北京天橋下或者地鐵某個(gè)地方，流浪歌手抱著吉他，扔幾塊錢，就可以聽到那滄桑的《故鄉(xiāng)》，前奏的木琴箱仿佛來(lái)自天籟，不得不承認(rèn)，許巍在營(yíng)造旋律和氛圍上面無(wú)人能比。

　　40、<我只有音樂(lè)> 高幸揭開了一代自閉癥患者的心靈。難怪有同齡者說(shuō)聽地下嬰兒的歌，又有了想哭的沖動(dòng)。地下嬰兒作為國(guó)內(nèi)第一支“Old Skool”風(fēng)格的朋克樂(lè)隊(duì)，其原始、粗糙的朋克之聲和簡(jiǎn)單明快的音樂(lè)令眾多年輕樂(lè)迷為之震撼。“我只有音樂(lè)，我只有音樂(lè)…”自我坦白，省卻了進(jìn)攻的復(fù)雜性，卻在更富于情感的地方打擊了外部世界的不義與冷漠。

　　41、<夢(mèng)纏繞的時(shí)候> 在電影《頭發(fā)亂了》中這首歌一次次被唱起，但是收在《超載》中的這首<夢(mèng)纏繞的時(shí)候>更是讓人感受到絕望和回憶的痛苦。這首歌我想是擊破那些說(shuō)超載只會(huì)亂喊的最好的武器。我們的憂傷就像我們的頭發(fā)一樣飛舞，在天上纏繞，最終變成噩夢(mèng)在每一個(gè)孤獨(dú)的晚上刺痛我們內(nèi)心的最深處，你曾是我唯一的愛(ài)，失去后才知悲哀。

　　42、<烽火揚(yáng)州路> 一首硬式搖滾與古代詩(shī)歌相結(jié)合的獨(dú)特作品，具有相當(dāng)?shù)目陕犘裕瑓峭惨詷O具感染力的演唱風(fēng)格成為輪回樂(lè)隊(duì)的靈魂人物。但在90年代中期之后，輪回樂(lè)隊(duì)也與其他搖滾樂(lè)隊(duì)一樣陷入整體的困境。輪回開始不斷進(jìn)行調(diào)整，從硬式風(fēng)格向抒情風(fēng)格轉(zhuǎn)變，盡管他們的作品不斷出現(xiàn)在各大排行榜上，但他們?nèi)匀贿_(dá)不到《烽火揚(yáng)州路》時(shí)的影響力。

　　43、<我不能隨便說(shuō)> 早年崔健編曲班底的ADO，以深厚器樂(lè)技巧流暢演繹了《我不能隨便說(shuō)》

　　44、<非洲夢(mèng)> 何勇的個(gè)性太強(qiáng)，這在他的音樂(lè)里一覽無(wú)余。四處沖撞、咆哮、大笑、熱愛(ài)，甚至狂躁。何勇一直在咆哮著，都在歇斯底里的質(zhì)問(wèn)和懷疑。那些音樂(lè)和歌詞，簡(jiǎn)直就像砸在你臉上一樣的生疼。相信在那個(gè)時(shí)候，何勇的病還比較輕，他瘋狂也好暴躁也罷，都還是只體現(xiàn)在他的音樂(lè)里，他對(duì)音樂(lè)的理解異于常人，活在自己給自己制造的垃圾場(chǎng)里尋找他想象的美好和熱愛(ài)。比如《非洲夢(mèng)》，或者也在暗喻著何勇的不滿，而這種不滿卻仿佛永遠(yuǎn)只是針對(duì)著何勇自己。

　　45、 這首歌應(yīng)該不能算搖滾，但他的影響力無(wú)疑也是空前的，當(dāng)竇唯操著稚嫩但憤怒的嗓子大吼“don't break my heart…”時(shí)，中國(guó)搖滾的革命剛剛開始。