鋼琴大師傅聰獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)詳情介紹(2)

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　　傅聰，一九三四年三月十日生于上海。

　　八歲半開(kāi)始學(xué)鋼琴，九歲師從意大利指揮家和鋼琴家、李斯特的再傳弟子梅帕器。一九四六年梅帕器去世后，傅聰基本上是自學(xué)，一九四七年曾就讀上海大同附中。一九四八年隨父母遷居昆明，先后就讀于昆明粵秀中學(xué)和云南大學(xué)外文系，中斷了學(xué)琴。一九五一年只身返回早一年回到上海的父母身邊，跟蘇聯(lián)籍鋼琴家勃隆斯丹夫人學(xué)琴一年，因老師遷居加拿大，又勤奮自學(xué)。

　　一九五三年與上海交響樂(lè)隊(duì)合作，彈奏貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》，獲得巨大成功。同年，在羅馬尼亞布加勒斯特舉辦的《第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)》的鋼琴比賽中獲第三名。一九五四年赴波蘭留學(xué)，師從著名音樂(lè)學(xué)學(xué)者、鋼琴教育家杰維茨基教授，并于一九五五年三月獲《第五屆肖邦國(guó)際鋼琴比賽》第三名和《瑪祖卡》最優(yōu)獎(jiǎng)。一九五八年深秋以優(yōu)異的成績(jī)于華沙國(guó)立音樂(lè)學(xué)院提前畢業(yè)。

　　一九五八年底，由于歷史的原因，毅然移居英國(guó)倫敦，一直到一九七九年四月，才應(yīng)邀回國(guó)參加父母的平反昭雪大會(huì)和骨灰安放儀式。八十年代，年年回國(guó)演出和講學(xué)，先后聘為中央和上海兩所音樂(lè)學(xué)院的名譽(yù)教授。最近兩年又受北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的邀請(qǐng)，兩度歸國(guó)演出和講學(xué)。

　　一九五九年初，傅聰在倫敦皇家節(jié)日大廳首次登臺(tái)，與著名指揮家朱利尼成功合作。自此傅聰?shù)淖阚E遍布五大洲。只身馳騁于國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)近四十七年，獲得“鋼琴詩(shī)人”之美名，已故德國(guó)作家、詩(shī)人、音樂(lè)學(xué)學(xué)者、評(píng)論家和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主赫爾曼?6?1黑塞，撰文贊頌傅聰，稱“他完美無(wú)疵的演奏技巧表露無(wú)遺，就是考托(Cortot)或魯賓斯坦(Rubinstein)也無(wú)法超越，他的演奏不僅是最卓越的，而且是肖邦作品真正的詮釋者”。

　　當(dāng)代三位鋼琴大師瑪塔?6?1阿格麗琪，萊昂?6?1弗萊歇爾和拉杜?6?1魯普為《傅聰?shù)匿撉偎囆g(shù)》(激光唱片)的小冊(cè)子撰文說(shuō)，“傅聰是我們這個(gè)時(shí)代偉大的鋼琴家之一。他對(duì)音樂(lè)的許多見(jiàn)解卓爾不群，而且應(yīng)該作為年輕一代音樂(lè)家的指導(dǎo)準(zhǔn)繩。”還評(píng)論說(shuō)，“傅聰是個(gè)偉大的天才，生來(lái)具有音樂(lè)天賦，而且具有奇妙的演奏技巧，傅聰還有一種罕見(jiàn)的才能，他能和古典作品的大師，‘心心相印’的混成一體;因此傅聰已成為我們時(shí)代的音樂(lè)大師之一。我們非常感激傅聰，他給了我們?cè)S多啟迪，給我們展現(xiàn)了新的音樂(lè)天地。”

　　傅聰畢生在孜孜不倦的鉆研鋼琴藝術(shù)，把東方文化很自然地融化于西方音樂(lè)之中，從而豐富了西方音樂(lè);同時(shí)不斷地研究肖邦，莫扎特，貝多芬，德彪西，斯卡拉蒂等作曲家的手稿，從而對(duì)這些作曲家的作品更有切實(shí)的認(rèn)識(shí)，使他的演奏達(dá)到了新的境界，更接近作曲家的原意。英國(guó)《泰晤士報(bào)》評(píng)論說(shuō)，“傅聰是當(dāng)今世界樂(lè)壇最受歡迎和最有洞察力的莫扎特作品的演奏家。”美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)“他表達(dá)了斯卡拉蒂心中要表達(dá)而沒(méi)有能表達(dá)出來(lái)的音樂(lè)。”德國(guó)報(bào)刊更認(rèn)為“傅聰確是一位藝術(shù)大師，無(wú)論他演奏舒伯特，貝多芬，還是莫扎特，他總能找到最適合這位作曲家音樂(lè)的音響效果。”美國(guó)《時(shí)代周刊》贊譽(yù)他為“當(dāng)今時(shí)代最偉大的鋼琴家之一。”

　　傅聰?shù)囊魳?lè)生涯

　　Fou Ts’ong’s Musical Career

　　1934年傅聰生于上海，其父傅雷是我國(guó)近代著名的文學(xué)藝術(shù)家、翻譯家，曾翻譯《約翰?6?1克里斯朵夫》等文學(xué)名著，并親身啟蒙傅聰?shù)挠讜r(shí)教育。

　　在傅聰三、四歲時(shí)，傅雷發(fā)現(xiàn)他對(duì)古典音樂(lè)有股狂熱，百聽(tīng)不厭，遂依其性格啟發(fā)其潛能，讓傅聰在七歲半時(shí)正式學(xué)琴，并擴(kuò)展其視野，加強(qiáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶。傅聰日后的演奏具有深刻的內(nèi)省力、廣衍的詮釋力及豐富的人文色彩，即與小時(shí)所受的教誨息息相關(guān)。

　　傅聰九歲跟梅.百器先生學(xué)琴(前上海交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)辦人兼指揮)，后又隨名女鋼琴家勃隆斯丹夫人學(xué)習(xí)。

　　1953年傅聰至羅馬尼亞參加第四屆“國(guó)際青年與學(xué)生和平友好聯(lián)歡節(jié)”的鋼琴比賽，接著又隨藝術(shù)代表團(tuán)到東德與波蘭作訪問(wèn)演出，受到波蘭鋼琴家的矚目。1955年應(yīng)邀參加第五屆國(guó)際肖邦鋼琴大賽，榮獲第三名，因而聲名大躁。其中以“瑪祖卡”彈得最是淋漓盡致，遂有“瑪祖卡”權(quán)威的美譽(yù)。此次獲獎(jiǎng)佳評(píng)如潮，但最具代表性的評(píng)語(yǔ)應(yīng)是意大利評(píng)審員、鋼琴家阿高斯蒂教授對(duì)傅聰說(shuō)的：“只有古老的文明，才能給你那么多難得的天賦，肖邦的意境很像中國(guó)藝術(shù)的意境。”

　　從1953年起到1957年四年間，傅聰共舉行了500多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，1956年3月傅聰在南斯拉夫京城舉行演奏會(huì)后，Pojitika報(bào)刊以“鋼琴詩(shī)人”為題，評(píng)論他所演奏的莫扎特與肖邦的鋼琴協(xié)奏曲說(shuō)：“許久以來(lái)，我們未曾聽(tīng)到過(guò)這樣的觸鍵，使鋼琴能顯出最微妙的音質(zhì)層次。在傅聰?shù)乃枷肱c實(shí)踐中間，有一股靈感，達(dá)到了純粹的詩(shī)的境界。傅聰?shù)难葑嗨囆g(shù)，是從中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的高度明確性脫胎出來(lái)的。他在琴上表達(dá)的詩(shī)意，不就是中國(guó)古詩(shī)的特殊面目之一嗎?他鏤刻細(xì)節(jié)的手腕，不是使我們想起中國(guó)畫冊(cè)上的畫嗎?”

　　除了權(quán)威性的肖邦詮釋外，貝多芬、舒伯特、莫扎特及德彪西等人的作品亦是他的拿手曲目，近年來(lái)他更深入鉆研斯卡拉第的作品，在斯卡拉第的作品中添入新機(jī)。

　　1958年傅聰從波蘭遷居倫敦，從60年代開(kāi)始，傅聰邁入了另一個(gè)里程碑，展開(kāi)他演奏生涯的高峰。至今的40年中，足跡遍布全球各地，其中包括美國(guó)、中南美洲(除玻利維亞未去外)，全歐洲、亞洲及澳洲境內(nèi)各地。在世界各國(guó)演奏時(shí)，傅聰經(jīng)常和當(dāng)?shù)刂臉?lè)團(tuán)合作，與其合作過(guò)的樂(lè)團(tuán)已經(jīng)起過(guò)60個(gè)。例如，英國(guó)的倫敦交響樂(lè)團(tuán)(LSO)、倫敦愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)(LPO)、愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)(PO)、B.B.C管弦樂(lè)團(tuán)、奧地利維也納交響樂(lè)團(tuán)、德國(guó)柏林電臺(tái)交響樂(lè)團(tuán)、荷蘭阿姆斯特丹大會(huì)堂管弦樂(lè)團(tuán)、瑞士蘇黎世管弦樂(lè)團(tuán)、意大利米蘭斯卡拉歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)、法國(guó)巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、俄國(guó)列寧格勒愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)、日本大阪愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)等。這樣驚人的紀(jì)錄，確切地說(shuō)明了傅聰超然的成就，也為中國(guó)人在樂(lè)壇上爭(zhēng)得了重要的地位與無(wú)上的榮耀。傅聰是當(dāng)今最受全球音樂(lè)人士敬重的華裔鋼琴家。

　　為追求鋼琴演奏的最高境界，傅聰數(shù)十年如一日地付出了他全部的精神，也正如傅聰所云：“音樂(lè)也罷、文學(xué)也罷、達(dá)到最高峰的時(shí)候，是沒(méi)有人為界限了，所以西方音樂(lè)和中國(guó)文學(xué)雖然在地緣上相距萬(wàn)里，但在人文精神上卻能互通聲氣，早已超越哲學(xué)境界，而進(jìn)入了宗教境界，也是人類心靈共通的境界了。”這也正是傅聰成為當(dāng)今獨(dú)一無(wú)二的鋼琴詩(shī)人的根源之由。

　　傅聰曾為CBS、RCA 、DECCA等國(guó)際聞名的唱片公司灌錄過(guò)許多唱片，許多國(guó)際音樂(lè)雜志如Gramophone于1986年7月號(hào)的一篇“直覺(jué)的肖邦”中對(duì)傅聰有著無(wú)比的推崇。