林憶蓮即將在紅館開唱

      林憶蓮的音樂(lè)越來(lái)越私人，盡管欣賞她的演唱會(huì)基本是香港藝人的集體活動(dòng)，她的風(fēng)格卻與整個(gè)華語(yǔ)音樂(lè)環(huán)境大相徑庭。這是好事，不過(guò)到了這個(gè)階段，音樂(lè)是興之所至，聽眾是否還需要期待她接下來(lái)的路？

      在紅館舉辦一次演唱會(huì)，剩下的可能性真的已經(jīng)不多?；蛘呓栌命S偉文講歌詞創(chuàng)作的話，寶箱已經(jīng)被開的七七八八。千頭萬(wàn)緒，也總要找一個(gè)地方說(shuō)起。演唱會(huì)多數(shù)終究是舶來(lái)文化。跟從前中國(guó)傳統(tǒng)的登臺(tái)不同，過(guò)去的戲子唱戲，重在討好，面對(duì)觀眾的角度多少有些仰視。而我們現(xiàn)在能欣賞到的演唱會(huì)，確實(shí)加入了許多西方流行文化的元素，香港過(guò)去的特殊背景，讓西來(lái)的演唱會(huì)文化迅速扎根，開出獨(dú)特的本地花朵，在兩岸三地之中走在最前，影響也最深遠(yuǎn)。

      而選取林憶蓮的演唱會(huì)為樣板，更可以看出不同地域文化激蕩下，演唱會(huì)的制作取向。平心而論，“林憶蓮MMXI演唱會(huì)”是她從香港出走之后最有香港印記的演出，而她的那次出走，其影響散落在此后她每一次大型個(gè)人表演里，秘密又顯眼。只是在過(guò)去，林憶蓮在內(nèi)地和臺(tái)灣的巨大影響力總是成為無(wú)形的拉扯，96年及之后的演唱會(huì)，便與之前那個(gè)香港天后有所不同。

      本次首尾的兩大快歌組曲，可以算是林憶蓮演唱會(huì)回歸港味的重要佐證。第三次香港個(gè)唱至今，本為一代舞后的她氣氛先行，動(dòng)作和舞群設(shè)計(jì)都相對(duì)次之。MMXI之中的舞蹈設(shè)計(jì)重新加大力度，更著重表演成分，將當(dāng)年的招牌動(dòng)作升級(jí)，重塑Dancing Queen本色。而辛苦的排練也見到成效，動(dòng)作水準(zhǔn)是赴臺(tái)之后的頂峰。“MMXI演唱會(huì)”里和觀眾的互動(dòng)增多了，曲目也盡量選擇那些在她香港事業(yè)發(fā)展時(shí)期留下過(guò)重要印記的歌曲，卻不像從前有太多“必唱歌曲”的包袱，這一點(diǎn)值得稱贊。至少對(duì)于內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)，他們心目中的林憶蓮形象實(shí)在太過(guò)平板了。某幾個(gè)關(guān)鍵字的反復(fù)解讀，反而讓林憶蓮的港味變得淡薄。本次演唱會(huì)則成功讓“寶島紅歌星”還原作“本港紅歌星”，是歷來(lái)觀眾絕對(duì)難得的經(jīng)歷。

      然而她的其他地域經(jīng)驗(yàn)終究是拉扯著她浮在半空。香港那種艷麗和戲劇性的華服更替，與近年來(lái)流行的插科打諢林憶蓮都沒(méi)有放在演唱會(huì)里，也沒(méi)有發(fā)表太過(guò)個(gè)人色彩的演說(shuō)。她始終將演唱會(huì)當(dāng)作一件作品。最具有抽離氣質(zhì)的，一定是她在2007年舉辦的十場(chǎng)冷門演唱會(huì)。那是毫不考慮本港欣賞趣味的。 向來(lái)不少唱功厲害的港星都渴望簡(jiǎn)單的歌唱表演，但未必人人都做得到。林憶蓮的憶蓮07live是其中表表，但旋即被人誤認(rèn)為是獻(xiàn)給死忠粉絲的演唱會(huì)，未得到應(yīng)有評(píng)價(jià)。相對(duì)而言，林憶蓮過(guò)往個(gè)唱多少都有些冷門的個(gè)人色彩。事業(yè)上香港到臺(tái)灣再到日本，生活中從加國(guó)到上海再到北京，再度回流之后她仍然在演唱會(huì)上選唱多數(shù)觀眾不太熟悉的國(guó)語(yǔ)新歌，仍然以戲劇化的段落式表演作重頭。破繭而出的開場(chǎng)和YSL經(jīng)典紅裙段落都不止是噱頭，然而觀眾或許未必會(huì)太了解本次“天地人”的環(huán)保概念，她多少只做給有心人看，乖巧的娃娃臉內(nèi)里依然是任性。演唱水準(zhǔn)不必質(zhì)疑，倒成為她十多年來(lái)演繹水準(zhǔn)最高的一次。多首舊歌，如《下雨天》，《此情只待成追憶》都交出史上最強(qiáng)版本，叫人欣喜。

      最容易也是最困難的部分，是演唱會(huì)的編排和歌曲的處理。最后MMXI采用了極簡(jiǎn)易的辦法，也是最香港化的處理方法。除了十多首舞曲，她也選取了當(dāng)年自己事業(yè)上升期在Sony唱片的一些歌，用貝斯極重的搖滾方式編曲作演繹，也不算出人意料。她近年來(lái)沉迷在年輕化的搖滾歌曲里，這次終于大量作演出。不過(guò)編排和混音的方式還可以再斟酌，《心碎巷》和《愛的廢墟》原版編曲的推動(dòng)力和延展性都很強(qiáng)，新版反而少了點(diǎn)層層遞進(jìn)的力道。

      兩組舞曲聯(lián)唱?jiǎng)t順應(yīng)潮流，節(jié)奏和鼓點(diǎn)聽起來(lái)像是八十年代舞曲黃金期和眼下排行榜寵兒們的混合體。盡管大量混入舊時(shí)歐美金曲，但聽眾絕不會(huì)聽到前奏卻不猜不到歌。也因此MMXI才更像是一場(chǎng)香港演唱會(huì)，它不需要門檻。你只要在香港長(zhǎng)大，你就一定對(duì)這些歌曲有所耳聞，有的歌曲或許在內(nèi)地和臺(tái)灣比較生分，在香港卻自有它的生命力。

      用不同的部分表現(xiàn)了自己極為全面的表現(xiàn)力，這的確是目前流行樂(lè)壇不再多見的。也因此好像有些迷茫，林憶蓮的音樂(lè)越來(lái)越私人，盡管欣賞她的演唱會(huì)基本是香港藝人的集體活動(dòng)，她的風(fēng)格卻與整個(gè)華語(yǔ)音樂(lè)環(huán)境大相徑庭。這是好事，不過(guò)到了這個(gè)階段，音樂(lè)是興之所至，聽眾是否還需要期待她接下來(lái)的路？你決不能說(shuō)林憶蓮只屬于香港，畢竟她已是兩岸三地女歌手之中的代表人物。然而始終，只有香港的林憶蓮，才是最好的林憶蓮。