江湖兒女影評 有劇透謹慎閱讀(2)

　　大時代大哥的女人

　　在蹦迪的時侯，斌哥的手槍從兜里滑落在地上，巧巧會生氣地瞪他;在得知喜愛國標并且對老母親極為孝順的二勇哥被小混混用刀刺死后，她會陪同并且代表斌哥給遺孀送去厚厚的一摞帛金，小心翼翼的安慰那位可憐的嫂子;當她回到家中，聽到她爸爸代表失業(yè)的工人，在工廠的廣播臺情緒亢奮得咒罵無恥壞蛋的時候，她會毅然決然的把話筒的電線扯掉，給她爸一些錢讓他去打麻將，還囑咐一句“別輸光了”;而在和斌哥規(guī)劃未來的時候，她也只是一心想要和他去新疆，過云淡風輕的日子。

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　　她并不懂得什么是江湖，她只想要生活，和自己心愛的男人一起生活。

　　尤其驚艷故事流暢含蓄，前一秒撒嬌去兩百里外吃燒賣又怕胖，后一秒舉槍救人，為一句掉頭可以義無反顧;前一秒幾乎要實現(xiàn)自己曾經(jīng)向往的遠方，做個小生意安穩(wěn)相守，后一秒默默離開裝睡的男人。

　　情節(jié)點到為止，反而俠義浪漫至極。很多很多細節(jié)，讓人想起很多賈樟柯老片，點滴有溫度。

　　《小武》到《江湖兒女》是現(xiàn)實主義的堅守

　　從《小武》到《江湖兒女》，賈樟柯對現(xiàn)實主義的堅守是其創(chuàng)作的源泉，而作為一部賈樟柯預以集大成之作的《江湖兒女》，其電影人物的設定其實與最早的《小武》一樣，同樣都是游走于社會邊緣的邊緣人，同樣所著墨的都是在現(xiàn)代社會金錢至上的浪潮下人性的沉淪，只不過這一次主角從扒手小武變成了一模特巧巧，相比于處女座的《小武》，其在敘事手法上不僅比前者更為嫻熟，也有著更為深淵的內(nèi)在底蘊。

　　在電影《江湖兒女》中不單是在時代的巨變中去洞悉人的情與義。其還借劇情的發(fā)展串聯(lián)起了自己過往幾乎所有的作品，這使電影所承載的除了本身的情感外，更還是賈樟柯借時代變遷去完成的一場對自我作品的追溯，由此所衍生的江湖。

　　看賈樟柯的電影，需要足夠的浪漫和悲憫，甚至一廂情愿的共情(identify)，否則，無法感受江湖荒誕的意義，比如，膠柱鼓瑟地追索UFO的涵義，看《三峽好人》如此，看《江湖兒女》亦如此!