敦刻爾克好看嗎 敦刻爾克影評介紹

 　　《敦刻爾克》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，湯姆·哈迪、肯尼思·布拉納、馬克·里朗斯、哈里·斯泰爾斯、希里安·墨菲、芬恩·懷特海德等領(lǐng)銜主演的戰(zhàn)爭懸疑片，電影已于今日正式在國內(nèi)上映，那么敦刻爾克好看嗎，相信許多朋友們都想知道，下面就一起來看看吧。

　　9月1日零時，零點首映活動在全國影院開啟，不少諾蘭的鐵桿粉絲第一時間到影院支持這部電影，他們紛紛稱這部電影不負期待，如同親歷了一場生死之旅，值得二刷。

　　《敦刻爾克》在海外好評如潮已是人盡皆知，許多外媒稱這部電影會是今年頒獎季的大熱門，“年度最佳”“諾蘭生涯又一巔峰”。原本以為戰(zhàn)爭片就是打打殺殺，手撕敵人，但諾蘭偏不這樣拍，PG13的等級，連13歲的孩子都可以看的戰(zhàn)爭片，不用血腥去展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，人性的多面，諾蘭的這招險棋贏得漂亮，收獲不少贊譽。

　　影片的沉浸式體驗備受認(rèn)可，“沒有血肉橫飛卻處處讓你感受到戰(zhàn)爭的殘酷，有種窒息的感覺”，“第一個鏡頭就將觀眾直接拖入戰(zhàn)場，每分每秒都在繃緊神經(jīng)”，諾蘭的敘事功力也是關(guān)注焦點，“打開戰(zhàn)爭片新思路，海陸空三線交叉敘事渾然天成，不著痕跡就被帶入殘酷戰(zhàn)爭的體驗中”，對歷史的忠實還原也深入人心，“一如既往地精準(zhǔn)，諾蘭用他擅長的時空刀法雕刻出了歷史的種種細部”。

　　《敦刻爾克》還原了這場大撤退的全部過程，他并沒有撒狗血般地謳歌軍民團結(jié)抵御外敵的悲壯，而是通過海陸空的三個視角，一小時、一天、一周三個時間維度的全景式交織，揭示了戰(zhàn)爭和每個人之間的真實關(guān)系。不僅讓你看清那段歷史，更讓你重回那片充滿絕望和死亡的海灘，帶你重新經(jīng)歷了一遍敦刻爾克。

　　影片中沒有出現(xiàn)丘吉爾，希特勒，戈林等等圍繞這個事件眾人皆知的幾個歷史大人物，而是完完全全拋開這些站在戰(zhàn)爭幕布之后奪眼球的指揮作戰(zhàn)的人，專心于那些冒著炮火站在最前線的小人物。把敵人藏在觀眾的心里，把塑造歷史的大人物藏在歷史里，只是盡導(dǎo)演之責(zé)用聲音和畫面好好講故事。

　　活著就是勝利，是這部電影最想表達的主題，恰恰是這一主題引起了全球觀眾的共鳴，因為活著，是每一個人的大事。

　　《敦刻爾克》網(wǎng)友影評

　　1、與其說是戰(zhàn)爭片，不如說是災(zāi)難片，帶著優(yōu)秀戰(zhàn)爭片的預(yù)期來看首映，略感失望。電影從不一樣的視角解讀二戰(zhàn)中的歷史大事件，絕對是此類題材的上乘之作，時而冰冷時而溫暖，時而沮喪時而昂揚。諾蘭導(dǎo)演操縱人情緒的手法讓人佩服，也讓人討厭。

　　2、諾蘭的第一次減法作品，絕境逢生的歷史故事。一周、一天、一小時的時間線，觀眾需要自行對接線索。家喻戶曉的故事，少了跌宕起伏情節(jié)。敘事感不強，觀眾要靠強大的試聽陪著聯(lián)軍一同消耗時間。與《拯救大兵》前15分鐘的諾曼底登陸相反的處理，諾蘭沒有炸碎尸體。極簡的對白，辯證的闡述撤退的勝利意義。

　　3、作為類型片，沒有按照一般模式側(cè)重于描寫戰(zhàn)爭的宏大，而是抓住細節(jié)。三線交叉描寫中空戰(zhàn)線最悲壯，海戰(zhàn)(救援)線最動人，陸戰(zhàn)線……沒看出來。背景音樂很好帶動了節(jié)奏和氛圍，抖動鏡頭的紀(jì)錄片帶來的現(xiàn)實感，畫面沖擊力沒話說。

　　4、極簡的敘述，沒有鋪墊沒有背景，三條平行線完全不突兀，完美，要二刷。

　　5、沒有那么好。三條線鋪開來，但其實效果不是很好，強行用配樂制造緊張氛圍。祖國就是家。

　　6、全程跪著看完。三條主線交叉，臺詞不多，但是演員的動作和緊張的配樂讓觀眾時刻繃著弦跟著劇情觀看完畢。對觀眾的建議：至少有點歷史知識或者對此次戰(zhàn)役有所了解，不然三觀都不合了還指望你能順利觀看結(jié)束?

　　7、敦刻爾克用不同的視角還原了大逃亡的慘烈，大場面就預(yù)告片里那些，驚悚點很多，片子平平淡淡，劇情極其簡約，但從平行剪輯還可以看出這就是諾蘭。

　　8、都是講“祖國帶你回家”的故事。一個是用高超的編劇和敘事技巧還原真實歷史，一個是用粗糙的堆砌和臆想在護照背面意淫出一行字。嗯，心往一處想，勁往一處使，就能。。嘿嘿嘿

　　9、期望過大，失望就大。沒有想像中的大場面，究竟有沒有40萬人，我都懷疑。

　　10、膠片、實景，?？债嬅?，震撼音效。導(dǎo)演和制片驚為天人。但是有一個Bug是演員的表演，有些假。試想命懸一線，剛剛死里逃生。那還會有力氣給別人加油，包括鼓掌?我覺得有些問題。

　　11、依然諾蘭式敘事，以海陸空的多個角色為視角作平行處理，玩結(jié)構(gòu)花樣，主客觀鏡頭交織剪輯，通過不同的臨場感受帶出鮮活的層次感，無血腥也能感受壓迫和緊張，沒大場面也能還原恐懼和絕望，轟隆的槍炮聲時刻體驗死亡氣息，未知的漂泊流離是無盡的孤獨和迷茫，整場下來有恍如隔世的滄桑感，沉重的，復(fù)雜的。

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