電影二十二在京首映 五位嘉賓深入解讀電影

 　　近日，即將于8月14日正式公映紀(jì)錄電影《二十二》在京舉行首映活動(dòng)，觀影結(jié)束后，眾嘉賓與到場(chǎng)媒體以“她們的故事”為主題，分享交流了紀(jì)錄電影《二十二》拍攝及上映背后的故事。

　　導(dǎo)演郭柯與電影明星資助人張歆藝、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館副館長(zhǎng)陳俊峰、張雙兵、《看電影》主編阿郎、《二十二》中韋紹蘭的孫女、3萬多眾籌者的代表共同出席本次活動(dòng)。

　　從2012年的紀(jì)錄短片《三十二》到2014年籌備紀(jì)錄電影《二十二》到2017年《二十二》正式登陸全國(guó)主流院線，與廣大觀眾見面，五年艱辛的上映之路歷經(jīng)波折。同樣的題材，同樣面臨資金短缺、艱難拍攝的窘境，同樣通過眾籌獲得本國(guó)民眾的大力支持，讓中韓兩位導(dǎo)演的經(jīng)歷具備極高的相似度。聽聞紀(jì)錄電影《二十二》即將在中國(guó)上映，《鬼鄉(xiāng)》導(dǎo)演趙正萊親自出鏡，通過視頻VCR的形式對(duì)曾關(guān)注過《鬼鄉(xiāng)》的中國(guó)觀眾表示感謝，并給予《二十二》極高的評(píng)價(jià)，稱贊其為真實(shí)歷史作出了重要貢獻(xiàn)。

　　韋紹蘭燕池隔空聯(lián)唱 “90”后與“90”后因電影結(jié)緣

　　在當(dāng)日的活動(dòng)中，片方還播放了一段老人韋紹蘭的視頻VCR。視頻中，老人唱著廣西民歌：“日頭出來點(diǎn)點(diǎn)紅，照進(jìn)妹房米?？?。米海越空越好耍，只愁命短不愁窮。天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬。自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干。”在VCR的結(jié)尾，韋紹蘭老人“這世界真好，吃野東西也得留條命下來看”的話，更是讓到場(chǎng)觀眾受到深深的震動(dòng)，這到底是一種怎樣的勇氣和胸懷，在看盡世間黑暗之后，還能真心的說出這世界真好。

　　韋紹蘭老人出生于1920年，如今已經(jīng)97歲高齡，而視頻后演唱電影主題曲《九重山》的燕池則是一名90后姑娘。這兩位“90”后的隔空聯(lián)唱，配合電影主題曲純凈的音樂和樸實(shí)的歌詞，將老人們勇敢面對(duì)曾經(jīng)的痛苦經(jīng)歷，積極陽光的生活現(xiàn)狀娓娓道來，感動(dòng)全場(chǎng)。

　　五位嘉賓深入解讀《二十二》 回應(yīng)網(wǎng)絡(luò)質(zhì)疑：“歷史是需要傳承和傳播的”

　　映后，《二十二》導(dǎo)演郭柯、明星資助人張歆藝、侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館副館長(zhǎng)陳俊峰、張雙兵、《看電影》主編阿郎，與到場(chǎng)媒體及觀眾進(jìn)行了深入的交流。五位嘉賓分別從不同的角度，講述了他們各自眼中這些老人的故事。提及長(zhǎng)達(dá)5年的堅(jiān)持，導(dǎo)演郭柯坦言記錄這段歷史意義重大，但不敢說這是他的責(zé)任感，更多的可能是一種緣分?！度?、《二十二》中記錄的這些老人，年齡都已過90。

　　拍攝《三十二》時(shí)，全國(guó)公開身份的幸存老人僅剩32位，而隨著時(shí)間的流逝，老人們陸續(xù)離世。截至2017年7月，這些老人如今更是僅剩9人。面對(duì)著老人們陸續(xù)離世，拍電影的他，是在和時(shí)間戰(zhàn)斗。通過這部電影，他希望讓更多的人了解這段歷史，思考戰(zhàn)爭(zhēng)給女性帶來的傷害，知道這些老人們?nèi)缃竦纳瞵F(xiàn)狀。談及影片的呈現(xiàn)方式，導(dǎo)演郭柯說道：“我選擇了一種很平靜的方式，讓大家深情的看她一眼，我覺得這就足夠了，這是我影片的想法。”

　　針對(duì)網(wǎng)絡(luò)上“販賣傷痛”、“二次傷害”的質(zhì)疑，《二十二》明星資助人張歆藝坦言：“這段歷史大家都知道，以電影的形式記錄即將消逝的歷史非常難能可貴。當(dāng)初之所以會(huì)支持郭柯，就是覺得他做的這件事是正確的，支持一個(gè)人去做正確的事情，我也不會(huì)錯(cuò)。”而侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館副館長(zhǎng)陳俊峰、“中國(guó)慰安婦民間調(diào)查第一人”張雙兵也分別就各自的研究成果，對(duì)這部紀(jì)錄電影重要的史料價(jià)值給予肯定。

　　陳俊峰稱：“如果有些網(wǎng)友認(rèn)為《二十二》是在消費(fèi)幸存者的感情。那么我任職的侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館，是否也是消費(fèi)歷史，消費(fèi)幸存者感情?歷史畢竟是需要傳承和傳播的，《二十二》的意義也在于此。”張雙兵則認(rèn)為郭柯導(dǎo)演拍攝《二十二》，其實(shí)跟他幾十年來用文字記錄的歷史本質(zhì)上并無區(qū)別，只不過用的是更為現(xiàn)代化的電影手法;《看電影》主編阿郎也表示：“《二十二》記錄的這段歷史、這個(gè)傷口其實(shí)一直都存在，只不過有很多人對(duì)這個(gè)事情避而不談。那么疼的一段歷史，隨著時(shí)間的流逝不斷消失、被遺忘。如果沒有《二十二》，如果我們?cè)俨挥涗浀脑挘娪白鳛檫@個(gè)世紀(jì)最重要的一個(gè)表達(dá)方式、一種傳播的語言，它是失職的。”