回光奏鳴曲好看嗎

　　回光奏鳴曲好看嗎?參考下面一則影評：

　　很多看過《回光奏鳴曲》的人都會說這有蔡明亮的影子，在《黑眼圈》中那個替李康生做護(hù)理的陳湘琪，此次又照顧了一個嚴(yán)重受傷的病人。電影末尾那個破門之前讓人崩潰而又無助的長鏡頭，則是典型的現(xiàn)代主義人格困境，和《愛情萬歲》長椅上七分鐘的哭泣一樣，是難以紓解的常態(tài)。

　　另一個共性是慢，綿延的心理時間幾乎構(gòu)成電影的全部，片中的臺詞極少，在30分鐘之后就失去了對白。蔡明亮同樣是惜字如金，他的敘事就是典型的空間與身體的敘事，在一種自我消受的虐習(xí)中達(dá)到一種浪漫主義的荒謬感。《回光奏鳴曲》同樣是以閹割對白的方式走向身體刺激，再用人物的行動洞察他們的心理，失語的男人與被壓抑的女人之間的故事，經(jīng)由他們彼此的身體接觸而達(dá)到暫時平復(fù)。在病房的場景中，圍簾構(gòu)成了兩個獨(dú)立的空間，成為女主角窺視男主角，以及避免被他人窺視的遮蔽物，也成為日常自我與真實(shí)自我的分割。影片中一次次的視覺都直觀性地通往女主角的心理體驗(yàn)，她在擦拭男主角壯碩胸部的時刻，必然地產(chǎn)生了性的隱喻，最終推向她對自己身體的探視——自慰的那場戲，被導(dǎo)演處理為夢境，在炫光鏡頭和弗拉門戈音樂之間，恍如洞里春光。這是潛意識里的一種自我釋放，在那樣一個年齡，人都有回溯青春的一種本能。

　　影片從陳湘琪扮演的女主角被醫(yī)生確認(rèn)為更年期開始，同時她面臨女兒的離開、婆婆的病重以及和丈夫的長期分居，空巢自此成為一種坐繭自縛的空間。影片里構(gòu)造的她的房子，也一如蔡明亮的爛尾樓，在壁紙脫落以及生銹的水龍頭之間透出一絲腐朽，它與人的麻木形成自然的呼應(yīng)?！痘毓庾帏Q曲》其實(shí)是講述一個人生存狀態(tài)的電影，陳湘琪在知曉自己進(jìn)入更年期的時候，也正是從麻木中走出而步入焦慮的過程，這種焦慮讓她意識到自己的存在，讓她對跳舞、對漂亮的鞋子、對口紅、對年輕時候的衣服，對這種種年輕女子的周遭事物重新產(chǎn)生了激情。至于病房里來的男病人，隱喻了她對于性的覺醒，在一種絕經(jīng)后的日子里重新喚醒了身體的過程。

　　在電影里東明相沒有一句臺詞，只是躺在病床上用極有限的肢體語言表達(dá)一種本能，這是被限制的身體內(nèi)部的沖動，當(dāng)他用力錘擊床沿的節(jié)奏聲過渡到室外火車的節(jié)奏聲，一種巧合的視聽剪輯象征了這種沖動的力量。對陳湘琪來說，更年期是一種生理的限制，派不上用場的衛(wèi)生巾也只能用來拿作擦桌布，而在空間上，爛尾樓式的住宅以及病房壓抑的氣氛，也成就了對人物的限定——她最后可依賴的對象，也是她的丈夫也在電話中失聯(lián)，幾乎等于陷入無助的困境。在電影的后段，影片揭曉她的丈夫并非是在上海，而是在臺北，并且有了外遇，這種空間距離和心理距離的對比中，呈現(xiàn)了現(xiàn)代社會荒誕的一面。

　　導(dǎo)演錢翔有意擯棄了華麗的鏡頭，此次的攝影有著日常樸素的風(fēng)格，用極淺的景深鏡頭來表述人物(心理層面)的在場/不在場，于有限空間中制造出極強(qiáng)的張力。一種明顯的手持效果跟從戲中人物的動作與情感轉(zhuǎn)變，帶有一種呼吸感，是對人物情緒一種精確的捕捉。陳湘琪在影片中也只有極少的臺詞，尤其是在電影后段的一個小時里，她幾乎處于失語的狀態(tài)，這種話語上的封閉開始為電影積蓄力量(用以平衡或抵抗日常壓抑的力量)，導(dǎo)演卻在背后謀劃人物的出口，在電影最后的那個長鏡頭里，陳湘琪面對銹鎖的房門，撕心裂肺地推拉撞踹，每個人都能感知這種無助和壓抑的力量。當(dāng)這扇門最終被打開，似乎每個人都得到了紓解，雖然這種“出口”本身是象征性的。

　　《回光奏鳴曲》的英文名字是EXIT，也就是“出口”，電影里的每個人都在用自己的生命沖動找尋這個出口，在抵達(dá)出口之前，他們都生活在一個巨大的繭殼之中。這是現(xiàn)代中年危機(jī)的一種身體化的展現(xiàn)，對過往的回溯在此時構(gòu)成了她們自我的意義，也成為她們通往有知覺的生活的開始，這大概就是整部電影所要表達(dá)的意圖。也許真正到了這個年齡的人才有最直觀的體會，就像電影里的陳湘琪，她幾乎是用自然主義的風(fēng)格傳達(dá)自己的身體語言，這種表演可以說是無懈可擊，她與導(dǎo)演有著極高的默契，處處都精準(zhǔn)而達(dá)意，獲得Golden Horse Award的提名自然也不容置疑。