星際穿越好看嗎

　　星際穿越好看嗎?參考下面一則影評(píng)：

　　時(shí)候居住的城市有著令人驚嘆的重工業(yè)和灰黃色的天空，在夜晚，除了朦朧的月球，偶爾也只能一瞥天狼星和金星搖曳的身姿。第一次與銀河的會(huì)面是在天文館的投影穹幕里，外表奇異的投影儀冷靜的轉(zhuǎn)動(dòng)，將無(wú)數(shù)光點(diǎn)鋪滿頭頂。這固然比不上若干年后在海濱散步時(shí)與這條雄偉光帶真身那場(chǎng)震撼的不期而遇，但足以讓我在兒時(shí)就感受到了康德式的感動(dòng)：讓人肅然起敬的，不僅僅是老師家長(zhǎng)的教誨，還有頭頂這片神秘誘人的天空。

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間，幾乎不放過(guò)任何太空和宇宙題材的書籍與影視作品。時(shí)至今日，也仍然會(huì)為一部電影的上揚(yáng)而激動(dòng)，有星空，有諾蘭，夫復(fù)何求。在幾個(gè)月的關(guān)注后，終于得以一睹諾蘭在Interstellar之中構(gòu)建的太空世界。些許是期望過(guò)高，對(duì)影片本身的觀感略復(fù)雜。即使觀影時(shí)面對(duì)太空一直血脈賁張，回想時(shí)仍然會(huì)稍覺(jué)有所缺憾。對(duì)于諾蘭而言，個(gè)人以為，這部電影應(yīng)該能夠更好。拋去個(gè)人的吹毛求疵，卻還是愿意為電影打上五星，并非作為諾蘭的粉絲，而是那遙遠(yuǎn)星空的粉絲。

　　一 旅途的終點(diǎn)

　　這部影片的內(nèi)核是一部親情劇，是一則關(guān)于父親和女兒之間的愛(ài)與承諾的故事。影片讓人類最真實(shí)最溫暖的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個(gè)宏大而充滿悲壯感的人類史詩(shī)當(dāng)中。在一個(gè)宏大的敘事中包裹真誠(chéng)的情感，這正是諾蘭所擅長(zhǎng)的，其操控和表達(dá)無(wú)疑已經(jīng)出神入化。在本片中，拯救子女與人類未來(lái)的使命感，與父女之間相互守候的深情，對(duì)立統(tǒng)一地構(gòu)成了古典的戲劇沖突，并幾乎時(shí)刻作為主人公的動(dòng)機(jī)推進(jìn)劇情。

　　本片的三幕式推進(jìn)與情感線索密不可分。開(kāi)端時(shí)，父女生活先行鋪墊了二人的感情以及必要的伏筆。前NASA飛行員Cooper本來(lái)在生態(tài)環(huán)境日趨惡化的地球上作為農(nóng)民養(yǎng)家糊口，與岳父和一兒一女共同生活，而與古靈精怪的女兒Murphy尤其性情相投。在女兒房間“幽靈”這一超自然存在的啟示下，Cooper父女發(fā)現(xiàn)了遠(yuǎn)避人世的NASA和他們暗中籌劃的計(jì)劃。Cooper接受了Brand教授的任務(wù)，其主要?jiǎng)訖C(jī)仍是保護(hù)自己的孩子和他們的未來(lái)，但女兒對(duì)此并不認(rèn)可。在Cooper離開(kāi)時(shí)，原本融洽的父女親情由此斷裂，二人的溝通也隨著父女空間和時(shí)間上不可逾越的距離而漸趨消逝二人在空間和情感上產(chǎn)生分離。

　　在發(fā)展與對(duì)抗階段，Cooper一行乘坐Endurance號(hào)進(jìn)行的探索任務(wù)作為主線，卻接連遭受重大挫折，對(duì)任務(wù)的責(zé)任與對(duì)女兒的承諾逐漸開(kāi)始沖突。由于黑洞時(shí)間延遲效應(yīng)的影響，Murphy已長(zhǎng)大并輔助Brand教授理論研究，作為副線的中心人物登場(chǎng)。整個(gè)計(jì)劃真相的揭露，使其對(duì)人類未來(lái)的信心產(chǎn)生動(dòng)搖，而對(duì)父親的矛盾心情與日俱增。在中后段的蒙太奇的交接中，父女二人的命途同時(shí)進(jìn)入低谷，遭遇生死與信任的重大危機(jī)，但仍然在各自的時(shí)空中進(jìn)行著頑強(qiáng)的抗?fàn)帯?/p>

　　結(jié)局或解決篇中，Cooper和Murphy的雙線最終在敘事和情感上匯流統(tǒng)一。Cooper關(guān)鍵時(shí)刻舍棄自我，而選擇了保全Amelia和人類的未來(lái);Murphy從迷惘中振作，決定回到對(duì)父親情感與回憶的起點(diǎn)尋找一線希望。但殊途同歸，被吸入黑洞的Cooper發(fā)現(xiàn)身處奇異的多維世界，重新和女兒心意相通，并意識(shí)到了自己的真正使命;Murphy感應(yīng)到父親的思念，借助Cooper利用重力傳遞的信息，獲得了掌控重力理論的關(guān)鍵數(shù)據(jù)。

　　當(dāng)然，被時(shí)間和空間分隔的二人最終還是得以重新相聚，Cooper履行了自己回家的諾言，Murphy的理論拯救了人類。再會(huì)之后，Cooper再一次踏上旅途，無(wú)所牽掛地前往Amelia所在的人類新家園。

　　這個(gè)故事演繹的是一段的的確確穿越了時(shí)間與空間的父女真情，雖然“穿越時(shí)空的愛(ài)”這一題材已經(jīng)被無(wú)數(shù)言情奇幻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，因?yàn)樗绱思兇舛鎸?shí)，和我們的生活如此相似。Cooper沒(méi)有懷抱“我的征途是星辰大海”的凌云壯志，只是想趕快完成任務(wù)盡早回到女兒身邊陪伴她成長(zhǎng)。在人類危急存亡之秋，Murphy最終選擇的避風(fēng)港仍然是和父親有著最多回憶的地方。

　　2001年曾經(jīng)有一部動(dòng)畫短片《父與女》，片長(zhǎng)僅8分鐘，故事很簡(jiǎn)單：父親在最后一個(gè)擁抱后坐船離去，女兒日復(fù)一日地來(lái)到湖邊守望父親的歸來(lái)，直到長(zhǎng)大，結(jié)婚，老去。已經(jīng)是老婦人的女兒最終來(lái)到業(yè)已干涸的湖中，找到父親離去的船，躺到里面，像回到父親懷中。

　　這份生命的守候，同樣跨越了Murphy的一生，但幸運(yùn)的是，她知道父親一直沒(méi)有放棄，即便橫亙億萬(wàn)光年，父親也在試圖守候著她，這份信念也最終支持她見(jiàn)到父親最后的那一面。

　　對(duì)Cooper而言，他對(duì)于承諾和任務(wù)所有的堅(jiān)持，都是出于愛(ài)。航程的燈塔，旅途的終點(diǎn)，始終是女兒所在的地方。

　　二 群星與管風(fēng)琴

　　作為一部太空題材的科幻片，天體奇觀的展示便是影片光鮮的外衣。無(wú)論是氣體巨人土星美麗的圓環(huán)，球狀蟲洞中被引力透鏡扭曲的星云影像，抑或巨大黑洞外旋轉(zhuǎn)的吸積盤如熠熠發(fā)光的絲帶，以及類地行星上的滔天巨浪和冰云萬(wàn)里凝，無(wú)一不讓人屏息或驚嘆。

　　對(duì)個(gè)人而言略為遺憾的是，片中并未給群星和銀河呈現(xiàn)出令人心向神往的遠(yuǎn)景特寫。這也許是導(dǎo)演的本意，可能諾蘭并不愿以這種老套的方式來(lái)討好觀眾，而更著重于通過(guò)特定的展示方法來(lái)保持基調(diào)一致。這似乎有著向《太空漫游2001》致敬的意味，大部分關(guān)于太空的鏡頭并非人的視角出發(fā)，我們看到的只是飛船外殼之外靜謐而空曠的黑暗空間，冰冷且了無(wú)生機(jī)。

　　雖然沒(méi)能一睹銀河系群星攝人心魄的光輝，本片的陣容卻真的是群星璀璨。除了諾蘭的老搭檔邁克爾凱恩和安妮海瑟薇出演了Brand父女，男主Cooper則由近年來(lái)風(fēng)頭正盛的馬修麥康納擔(dān)綱，唯一算得上反派的隊(duì)友銷售員Dr. Mann則找來(lái)了馬特達(dá)蒙。

　　馬修麥康納的演技自然不必多言，帶有南方口音的低沉深情的音色很契合Cooper的角色定位，說(shuō)不定算是代替了故意壓低了聲音的蝙蝠俠而被諾蘭相中。值得一提的是，馬修麥康納多年前曾在著名天體物理學(xué)家卡爾薩根編劇的科幻電影《接觸》(Contact)中作為男主角。《接觸》和本片同為太空題材，在科幻界也可算是具有里程碑的地位，讓馬修擔(dān)任男主估計(jì)也同樣算是一種致敬吧。

　　Murphy中年階段的扮演者杰西卡查斯坦名氣不那么大，至少我之前是沒(méi)有看過(guò)她的作品，在片中有限的戲份之內(nèi)表演也做得相當(dāng)不錯(cuò)。童年Murphy個(gè)性十足，聰敏伶俐，而且小演員Mackenzie Foy和杰西卡查斯坦甚是相似，選角32個(gè)贊。老年Murphy雖然只有最終一場(chǎng)父女團(tuán)聚的戲，包含滄桑的聲線中夾帶著濃濃的愛(ài)意，感人至深。

　　由于影片不吝筆墨地把戲份都給了Cooper父女，其他配角的表現(xiàn)力和存在感被大幅削弱，個(gè)人覺(jué)得多少有些浪費(fèi)這一班底。老戲骨們自然都不會(huì)有表演方面的問(wèn)題，問(wèn)題主要在于發(fā)揮的空間和人物的設(shè)定。

　　凱恩的Brand教授斯文彬彬，深藏不露，片中Brand教授為了greater good炮制了人類移民的騙局，這是一個(gè)本應(yīng)更集具矛盾對(duì)抗與一身的人物，卻沒(méi)有得到更多表現(xiàn)，只好解釋為篇幅有限或其城府之深。教授和女兒Amelia同樣是父女之情，因?yàn)闆](méi)有主角光環(huán)也只好淪為陪襯。

　　Amelia的情感空缺就轉(zhuǎn)給了一位探險(xiǎn)的先驅(qū)者Edmond來(lái)填補(bǔ)，和Cooper一樣有著自己的私心，但作為第二女主，她的內(nèi)心戲也的確太少。有趣的是，出身為宇航員且身科學(xué)世家的Amelia在飛船上發(fā)表了一段關(guān)于“愛(ài)和重力一樣穿越維度”的陳述，這部分感覺(jué)多少弄巧成拙，也許對(duì)于本人這種理工宅槽點(diǎn)太強(qiáng)，有些出戲——原來(lái)愛(ài)是第五基本作用力，愛(ài)心驅(qū)動(dòng)引擎的宇宙飛船聽(tīng)上去也很棒呢。嘛，人家還是小女生，理解就好。

　　持久號(hào)的其他兩名船員，Romilly和Doyle都是地球科學(xué)家的翹楚，在影片中皆不幸遇難。Doyle死得很冤，在大浪卷來(lái)時(shí)他是離艙門最近的人，在機(jī)器人CASE去救Amelia時(shí)發(fā)揚(yáng)女士先走的紳士精神，最終慘遭編劇毒手，造成了無(wú)意義的損失。Romilly其實(shí)也很冤，盡職盡責(zé)的老實(shí)人卻被隊(duì)友Dr. Mann坑殺。綜合全片看來(lái)，二位成為英烈只好說(shuō)是劇情需要，Amelia最后可是要孤身一人等著Cooper到來(lái)的。

　　Dr. Mann的轉(zhuǎn)變也很戲劇化，但也算合理，因?yàn)樗偭恕Ｗ鳛槌跗谔诫U(xiǎn)者中的唯一幸存者，被寂寞和恐懼折磨到發(fā)瘋，于是先是拋棄科學(xué)家底線搞起數(shù)據(jù)造假，吸引其他人的救援。其之后突破人類底線的行為則不可理喻，既然已經(jīng)得救，老老實(shí)實(shí)地認(rèn)慫別人也不會(huì)說(shuō)什么，卻非打著拯救人類的旗號(hào)殺光隊(duì)友。逃跑的時(shí)候好歹拉上女神海瑟薇啊，好歹有個(gè)幫手還可以繁衍人類。飛船對(duì)接時(shí)上演星際級(jí)作死，害人害己，萬(wàn)幸主角有外掛。

　　這些被劇情犧牲的配角，其刻畫缺失造成的空位則留給了機(jī)器人TARSE填補(bǔ)。TARSE的角色類似《2001太空漫游》的HAL，但對(duì)人類忠心不二。TARSE閑暇時(shí)插科打諢調(diào)節(jié)氣氛，關(guān)鍵時(shí)刻又能挺身而出英雄救美，不但憑借高超的技巧完成了高速旋轉(zhuǎn)下的空間對(duì)接，最后還測(cè)得了核心的數(shù)據(jù)拯救了人類。這樣一個(gè)滿嘴跑火車，跑姿喜感十足的機(jī)器人在風(fēng)頭上無(wú)疑大大壓過(guò)了其他的配角。其重要程度和光環(huán)加成已經(jīng)趕超星球大戰(zhàn)中的R2D2，直逼哆啦A夢(mèng)。

　　劇情和表演構(gòu)建了影片的骨架，豐富的影像表現(xiàn)渲染了綺麗的外觀，Hanz Zimmer的配樂(lè)則更深刻的塑造了影片的氣質(zhì)。電影伊始，Cooper凝望玉米田的鏡頭緩緩展開(kāi)，配以背景管風(fēng)琴低沉肅穆的長(zhǎng)嘯。同理查德施特勞斯交響詩(shī)《查拉斯圖特拉如是說(shuō)》第一段日出中管風(fēng)琴的演繹類似，一種冥冥中蒼涼而黑暗的力量開(kāi)始蔓延。

　　管風(fēng)琴由此開(kāi)始貫穿全片，從地球到太空。管風(fēng)琴與宗教音樂(lè)氣質(zhì)上的契合以及歷史上的密不可分，使得整個(gè)片子也浸染上了一層宗教式宿命與救贖的主題色彩。管風(fēng)琴轟鳴中蘊(yùn)含的高高在上的力量，和浩瀚未知的宇宙在人內(nèi)心的投影一樣，都是值得敬畏的存在。

　　片中管風(fēng)琴的錄音來(lái)自倫敦一教堂中一臺(tái)90年歷史的管風(fēng)琴，在教堂獨(dú)特的聲學(xué)環(huán)境中，管風(fēng)琴的音色尤為攝人心魄。此外，Zimmer還加入了34個(gè)弦樂(lè)單位，24個(gè)木管單位，4部鋼琴以及合唱團(tuán)。但很明顯這些都是為了與管風(fēng)琴相配合，弦樂(lè)恰如其分的烘托，木管空靈的奇特聲效，人聲的反復(fù)與異化，將人類命運(yùn)與太空的互動(dòng)渲染得更加詭秘，為未知之境渲染出超驗(yàn)般的深邃。