中國動漫產業(yè)發(fā)展概述(3)

　　行內的情形就是這樣。為什么這樣，很簡單，中國消費動漫的有多少人，有多少人是花錢來看，花錢來供應這個市場的，沒有錢，沒有錢，沒有錢。很無奈，因為大家的收入比起國外，次的很遠。中國沒有多少人會因為喜歡蝙蝠俠，而去買上萬本不同版本的正版漫畫版全餐，上千種的正版動畫影碟。以及能堆成山的正版周邊產。音樂CD。等等等等。

　　原因是中國動漫愛好者，都不愿意把錢花在我們動畫的身上。在網上看著免費的動畫，幾個好友合買或者租散裝光盤的VCD。如果一個收入1000塊的動漫愛好者，能一個月投入20塊，甚至10塊錢，那么我相信我們的經費就遠比現(xiàn)在多10倍，甚至以上，國家的審核也就不會這么嚴格。投資方也會加大支持，并且搶著投資?？梢砸磺卸紱]有沒有還是沒有。

　　坦白說，大家在制作動畫的時候都是認真謹慎的。如何省錢，又如何能保證最底的動畫質量，頭疼著，頭疼著。趕工，趕工著。罵的人不肯給我們投入。其實小白這個詞，恐怕最早是從我們這里流傳出去的。小白的真正意思不是說什么無知，或者愚蠢。而是說看白片或者白看的。

　　說實話，我應該恨你們這些人，因為明明有能力去支持我們的進步，卻只知道漫罵。但是我又恨不起來，畢竟環(huán)境就是這樣，我們做出來的動畫質量就是這樣，中國的觀眾就是這樣。

　　對此，中國視協(xié)卡通藝委會副主任傅鐵錚給網友作了一番中肯的分析：”中國動畫片同國外的差距主要表現(xiàn)在哪些方面，首先是我們中國人對動畫或者卡通這種藝術，或者說藝術產品本身的特質認識不清楚。我們很少考慮到觀眾或者是消費者對卡通這種文化產品的消費訴求是什么?我覺得人們看動畫片或者購買卡通產品的第一訴求是‘找樂兒’——尋找快樂是人們在紛忙工作或生活之后的第一訴求，所以當你設計一部動畫片的時候，能不能給大家提供快樂，應該放在第一位。我曾經自己試圖拍過一部動畫片，我在寫導演闡述的時候就強調，我們的片子要給大家提供什么?第一，是快樂;第二，是快樂;第三，還是快樂。我認為國產片和外國進口動畫片的第一差距就在這點。〃

　　傅鐵錚因為每年組織中國卡通產業(yè)論壇而蜚聲國際動畫界，他提出了一個耐人尋味的觀點：”暫不宜過多強調的口號是所謂‘寓教于樂’。實踐證明在中國這個習慣于‘鐵肩擔道義，辣手著文章’的傳統(tǒng)文化氛圍內，過分強調‘寓教于樂’的結果，就是有教無樂，所以中國的孩子不喜歡看，外國的孩子看不懂，這是中國動畫的很大悲劇。如果上述問題不能很快地解決，其結果就是讓別人的文化產品占領我們的文化市場，占領我們的熒屏，占領我們孩子們(從兒童到青年)的心靈?！?/p>

　　”別人的文化產品〃指的是什么?傅鐵錚沒有明說，但業(yè)內人士都知道是日本動漫。近十年來，盡管官方一再限制日本卡通進口，但散裝光盤日本漫畫書和動畫片光盤還是遍地開花。

　　從”三字經〃開始的中國傳統(tǒng)啟蒙文化，向來是一種”前諭文化〃、一種滿堂灌式的教化，用孩子的激進眼光看甚至是一種弱智文化。國產動畫片就是這種啟蒙文化忠實繼承和發(fā)揚光大的新載體。國產小說、影視劇尚有《紅衣少女》、《男生賈里》、《多思的年華》等比較接近少年兒童心理的作品，而從國產動畫片中基本上看不出改革開放以來中國的變化，其作者還沉迷在五十年代的小生產社會生活圖景中。在動畫片的技法和功能上，有三大誤區(qū)，即”寓教于樂〃(教化)、動物化(以動物為主角，教化的副產品)、民族化(拒絕時尚的代名詞)。中學生痛斥國產卡通為”弱智卡通〃，是”愚民文化〃的產物。而很多文化人看不上的日本動畫片，恰恰是改變了東方啟蒙文化居高臨下的姿態(tài)，是一種青春啟蒙片。日本動漫所渲染的友情、愛情、勵志等等，都屬于”同諭文化〃的范疇，是年輕人的相互激勵和取暖。前些年中國第一部青春卡通片《我為歌狂》雖然只做了52集就因經費不足而夭折，卻在中國動畫史上留下了不可磨滅的痕跡。部分劇作者借助這部曇花一現(xiàn)的電視動畫片，在圖書市場上為個人大賺了一筆，甚至還出現(xiàn)了《我為畫狂》一類跟風的圖書。

　　如果你在大街上隨機詢問行人：日本動漫產品的受眾平均年齡有多大?恐怕很多中國人都猜不到——竟然是32歲!那么，中國動漫迷的基準年齡有多大?以當初看《圣斗士星矢》的那代孩子推算，今天大約已經22 歲，上大學了!但中國動畫企業(yè)制作的多數作品觀眾定位還是像《藍貓?zhí)詺?000問》那樣——14歲以下!生產者和消費者面臨一個如此尷尬的年齡錯位：14 歲以下產品的生產者，如何去滿足22歲左右的消費者?

　　時至今日，我們可以這樣斷言：大灰狼、小白兔和貓狗一類動畫一統(tǒng)中國卡通消費的時代已經一去不復返了。新動漫的腳步如”漁陽鼙鼓動地來〃，驚破了貓狗動畫的”霓裳羽衣曲〃。

　　日本動漫：魔鬼還是先驅?