美國(guó)黑幫電影排行榜前十名

 　  美國(guó)黑幫電影有哪些是好看的？下面是美國(guó)黑幫電影排行榜前十名，來看看：

　　NO.1《疤面煞星》原作中的保羅·穆尼 聯(lián)美公司

　　本月標(biāo)志著《教父》公映40周年，為了紀(jì)念這一盛事，下面我們來欣賞下其他美國(guó)黑幫電影佳作中的照片。

　　我們的排行只限于美國(guó)本國(guó)的電影，這樣做只有一個(gè)原因，就是讓其長(zhǎng)度易于操作，不至太長(zhǎng)。出于同樣的原因，我們把目光集中在純黑幫電影上，而不是像《落水狗》(Reservoir Dogs )那樣的搶劫電影，或是其他有組織犯罪背景的電影種類。下面，我們將欣賞處于這一范疇內(nèi)的電影，包括《教父》本身，啟發(fā)《教父》的電影和受《教父》啟發(fā)的電影。

　　NO.2《人民公敵》1931

　　華納兄弟( Warner Brothers )在《電影制作守則》(這里的Code是指下文提到的Motion Picture Production Code。譯者注。)出臺(tái)之前，制作了很多優(yōu)秀的黑幫電影，很難從中挑出一部最喜歡的，電影中有權(quán)威性的罪犯化身人物，如詹姆斯·卡格尼(James Cagney)，愛德華·G·羅賓遜( Edward G. Robinson)和漢弗萊·博加特( Humphrey Bogart)。但是我們將要欣賞下威廉·A·韋爾曼(William A. Wellma)1931年的經(jīng)典作品，其中卡格尼和愛德華·伍茲(Edward Woods )是童年好友，長(zhǎng)大之后成了禁令時(shí)代的黑幫人物。導(dǎo)演很有風(fēng)格，明星表演很到位，就連配角(吉恩·哈洛Jean Harlow，瓊·布朗德爾Joan Blondell和柚子容器梅·克拉克 Mae Clark)都是頂尖的，正如黑幫電影權(quán)威馬丁·斯克西斯( Martin Scorsese )說這是他最喜歡的電影。

　　NO.3《疤面煞星》1932

　　黑幫電影一直在美化和譴責(zé)犯罪生活之間小心翼翼地走鋼絲，而這條鋼絲，在《電影制作準(zhǔn)則》( Motion Picture Production Code)時(shí)代被操控得最為嚴(yán)重，準(zhǔn)則規(guī)定，任何在銀幕上出現(xiàn)的罪犯都要受到懲罰，罪犯不能引起觀眾的同情。電影《疤面煞星》的制作人霍華德·休斯(Howard Hughes )和導(dǎo)演霍華德·霍克斯(Howard Hawks )和理查德·羅森(Richard Rosson )和審片員們進(jìn)行了一場(chǎng)激戰(zhàn)，他們1932年的電影《疤面煞星》模糊地以阿爾·卡彭(Al Capone，黑幫教父——芝加哥王，1925-1931年掌權(quán)黑手黨。譯者注。)為原型，盡管電影結(jié)尾卡彭的化身托尼·卡蒙特(Tony Camonte )(保羅·穆尼Paul Muni飾)最終死于警察的槍林彈雨之下，但是這個(gè)結(jié)尾之前，是90分鐘的邪惡過癮的不良行為。休斯拍攝了一個(gè)懲罰更明確的結(jié)尾，但是這部電影還是招來了麻煩，后來他和審片員們百般周旋，電影以其最初的形式上映了，這成為了有史以來最具標(biāo)志性的黑幫電影之一。

　　NO.4《步步驚魂》1967

　　到20世紀(jì)60年代末，美國(guó)的黑幫電影重蹈了恐龍的覆轍，轉(zhuǎn)化成了跳躍畫面的形式(就像《謀殺》()The Killing 和《夜闌人未靜》(The Asphalt Jungle)一樣)，并且被海外的電影制作者(特別是法國(guó)新浪潮運(yùn)動(dòng)里的那些熱愛黑幫電影的紳士們)。約翰·布爾曼(John Boorman)1967年的魅力作品《李·馬文》(Lee Marvin )車是開創(chuàng)性的“存在”黑幫電影之一，把它的標(biāo)準(zhǔn)類型故事反射到了當(dāng)代實(shí)驗(yàn)電影制作技術(shù)和循環(huán)講述的游樂園的鏡子上。

　　NO.5《教父》第一、二部(1992,1974)

　　多年來，黑幫電影的票房成績(jī)一直不佳，直到派拉蒙影業(yè)公司(Paramount)買下馬里奧·普佐(Mario Puzo)的暢銷作品的版權(quán)(該公司幾年之前在《兄弟會(huì)》(The Brotherhood)上損失了一筆錢)。弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)1972年的杰作永遠(yuǎn)地改變了這一情況，它不僅僅是一個(gè)真正的藝術(shù)作品的實(shí)例成為出色票房的保證，它還是一部開山之作(就像是《一個(gè)國(guó)家的誕生》(The Birth of A Nation )和《公民凱恩》( Citizen Kane))，它不僅是當(dāng)時(shí)電影本質(zhì)的一個(gè)敘述，更是其高潮--電影從哪兒來，它將會(huì)是怎樣。正如《新好萊塢》的其他偉大電影一樣，它利用了《電影制作守則》廢除之后的新自由和復(fù)雜性，讓它們?cè)谝粋€(gè)典型的美國(guó)故事中運(yùn)行，這個(gè)故事發(fā)生在過去，但是預(yù)示著我們的現(xiàn)在和將來。