圣誕玫瑰好看嗎 圣誕玫瑰影評(píng)介紹

 　　電影《圣誕玫瑰》好看嗎？來看看關(guān)于《圣誕玫瑰》影評(píng)介紹：

　　楊采妮導(dǎo)演處女作《圣誕玫瑰》是一部引人思考的電影，在制作規(guī)模限制之下，將題材發(fā)揮得如此出色，體現(xiàn)出了楊采妮對(duì)于導(dǎo)演工作的責(zé)任感。張弛有度的法庭戲，“逆序回憶形式”的敘事策略和結(jié)構(gòu)，使得影片有力量且嚴(yán)謹(jǐn)。演員表演調(diào)度與剪輯事先也做出的充分的思考，整體呈現(xiàn)出嫻熟干練的視聽語言，這一切都處理妥當(dāng)才能營造出出電影里的冷峻與壓抑的情緒氣氛。同時(shí)，偶然也閃現(xiàn)亮眼的剪輯思維與視聽方案，例如郭富城的在游泳池中沉思的片段，或是在法庭上人物關(guān)注壁畫的鏡頭，都讓人瞬間感覺到情感的波動(dòng)與恍惚。

　　人物命運(yùn)曲 法庭小社會(huì)

　　一樁懸案，原告與被告雙方各執(zhí)一詞，也有沒有目擊證人，于是，才必須秉承司法公正展開雙方激辯。有一個(gè)細(xì)節(jié)值得的關(guān)注的是，《圣誕玫瑰》影片中所展示的法庭審訊現(xiàn)場并沒有表現(xiàn)“陪審團(tuán)”這一設(shè)計(jì)，如果有心查找一下香港的法庭審訊資料，便可以發(fā)現(xiàn)，一般可能處罰七年以上刑期的嚴(yán)重刑事犯罪案件的起訴法庭審訊現(xiàn)場才會(huì)涉及“陪審團(tuán)”的征召。電影里并不是那類驚天大案，案情本身也不算特別復(fù)雜?！妒フQ玫瑰》選擇一樁非禮案作為故事的主核，主要選擇了原告李靜、被告周文暄、檢控官陳志天、辯護(hù)律師薛肇文的四個(gè)人物鋪展人物關(guān)系，另外，最為主要展示的是檢控官陳志天的人物困境與命運(yùn)，通過一個(gè)主持公道，堅(jiān)持正義，對(duì)自己近乎嚴(yán)苛的法律斗士陳志天，來展示這個(gè)電影引導(dǎo)觀眾思考的方向，這個(gè)方向較為開放性，比如陳志天的對(duì)白里說的那樣：“法律不僅僅是判誰對(duì)誰錯(cuò)，法律是用來保護(hù)人的……”，同時(shí)也是因?yàn)檫@句話，讓陳志天陷入了被情感綁架的道德困境里，似乎在法律的世界里，沒有兩全其美，只有權(quán)衡利弊，通過薛肇文對(duì)于陳志天的犀利之言：“你最可悲的還不是滿口的仁義道德，而是根本你就是入錯(cuò)行。”陳志天是一個(gè)對(duì)父親又愛又恨的兒子，對(duì)于法律持有絕對(duì)信仰的人，對(duì)于正義與良知過分執(zhí)著的人，非常幸運(yùn)的是，他的困境與愛恨，都在電影中的結(jié)尾處找到了出口。電影的關(guān)注點(diǎn)更多在人，而非詭秘的案情。

　　很多人會(huì)覺得，咦，導(dǎo)演想說的是不是太多了，把陳志天的父親，未婚妻都扯出來了，跟案情有關(guān)系嗎?對(duì)于我來說恰好些設(shè)計(jì)都讓人物更加鮮活，原來，每個(gè)人之所以做出這樣那樣的選擇，都與整體的社會(huì)環(huán)境密不可分，有多少股力量牽扯人物，人物都要拿出多少心力不讓自己失衡，我因此而特別關(guān)注這個(gè)人物的命運(yùn)。

　　通過庭審的進(jìn)程，我們可以發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更為重要的導(dǎo)演設(shè)計(jì)的任務(wù)，就是在不斷反復(fù)描述、驗(yàn)證、辯論的“性侵犯”案件中，好像總是再不斷提醒我們就是法律審訊的意義在于哪里?是法不容情，殲滅一切罪惡。還是說這只是程序，是人設(shè)計(jì)的程序便總會(huì)有漏洞，只要熟諳此道，懂得游戲規(guī)則，則為了操縱其中，成為法律之王，還是法律用來保護(hù)人不再受到傷害。影片中，李靜問陳志天：“如果官司我贏了，那么我會(huì)怎么樣?”陳志天回答：“回到以前的生活呀……”在法庭激辯交鋒與揣摩旁聽的言辭與眼色中濃縮了一個(gè)社會(huì)百態(tài)，從一樁懸案看到了人性的復(fù)雜。楊采妮之所以選擇這個(gè)題材，體現(xiàn)出她的睿智與勇敢。

　　逆序回憶形式 黑色電影變形

　　電影一開始便劍拔弩張地展示出了原告與被告的對(duì)峙關(guān)系，以及社會(huì)輿論的傾向，然后再通過庭審的程序來一步步追敘到案件的發(fā)生，牽出雙方的隱私，乃至于挖出了案中案。這不僅讓人聯(lián)想到了此結(jié)構(gòu)中最出色的范例《羅生門》與《平民窟的百萬富翁》，而《圣誕玫瑰》巧妙地運(yùn)用了此結(jié)構(gòu)，將案件的癥結(jié)逐步解開，而人性面對(duì)的復(fù)雜與黑暗也隨之增加。《圣誕玫瑰》另外讓我驚訝的一點(diǎn)是，對(duì)于黑色電影的變形。首先，對(duì)于一部黑色電影來說，明顯的特征是罪犯并非不法之徒，犯罪者受到犯罪誘惑而沖動(dòng)犯罪，后來被誘導(dǎo)犯罪者拋棄或是由于自身的負(fù)罪感無法承受而最終走向滅亡或自首等，這類的例子是《雙重賠償》，《郵差總按兩次鈴》，還有一種特征是因?yàn)閮?nèi)心失衡而犯罪的，帶出社會(huì)或時(shí)代悲劇的嘆息的犯罪情節(jié)，這類的例子是《日落大道》。而《圣誕玫瑰》處在一個(gè)黑色電影的邊緣地帶，視乎沒有旗幟鮮明地運(yùn)用視聽語言來強(qiáng)化這個(gè)獨(dú)特類型，但是如同當(dāng)代黑色風(fēng)格的電影《記憶碎片》，或是《七宗罪》一樣，將人物放置在不同程度的案件當(dāng)中，推理斷案是表面的邏輯，而在電影中不斷拷問人物的人性，道德等困境的時(shí)候發(fā)出了嘶喊出更沉重的聲音。