香港十大經(jīng)典武俠電影強(qiáng)力推薦

 　　香港十大經(jīng)典武俠電影推薦給您：

　　《笑傲江湖》

　　武俠電影在香港經(jīng)歷了六七十年代的以武打?yàn)橹鞯墓Ψ螂娪?，也?jīng)歷了八十年代初徐克的神怪武俠電影，到了九十年代初，武俠電影終于走向了輝煌，成為九十年代香港電影史的最亮麗的記憶。而出品于1990年的這部《笑傲江湖》，是這場(chǎng)武俠電影潮的開(kāi)場(chǎng)的經(jīng)典。

　　金庸的原著，徐克的改編，胡金銓的武俠意蘊(yùn)，程小東的武術(shù)指導(dǎo)，許冠杰的喜劇性的武俠演出，黃沾的音樂(lè)，使得這部作品成為了經(jīng)典，也使得這場(chǎng)新武俠電影潮洶涌了多年……

　　滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝……而這何嘗不是香港武俠電影的一個(gè)注腳呢!

　　《笑傲江湖之東方不敗》

　　舍棄了胡金銓的客棧式的武俠世界，徐克讓令狐沖他們真正的走向了山野，更加拓展的空間也給武俠世界帶了更為開(kāi)闊的視野與影響。而李連杰代替許冠杰的演出讓功夫更加的把寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意所結(jié)合，程小東也讓“獨(dú)孤九劍”走向了銀幕，林青霞的遲暮美人反串東方不敗更是驚艷……

　　可以說(shuō)，這部作品讓香港武俠電影再次的立于“東方不敗”之地。

　　《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強(qiáng)》

　　黃飛鴻系列是飽含著徐克的家國(guó)情懷的一個(gè)系列作品。徐克把黃飛鴻放在一個(gè)滿清后期的時(shí)代背景中，把當(dāng)時(shí)中國(guó)政治的內(nèi)憂外患與黃飛鴻的悲情情懷相結(jié)合，而塑造了一個(gè)更加經(jīng)典的黃飛鴻的形象。

　　在這三部徐克導(dǎo)演、李連杰主演的黃飛鴻系列中，無(wú)疑最經(jīng)典的是第二部《男兒當(dāng)自強(qiáng)》，因?yàn)橛辛苏缱拥づc袁和平的加盟，也因?yàn)閷?duì)愚昧而狹隘的民族主義的批判更加的突出。而甄子丹所扮演的納蘭元述，也是黃飛鴻系列中黃飛鴻的最好的對(duì)手——但不是所謂的反面人物，只是兩個(gè)人道不同而不得不走上敵對(duì)的道路。納蘭元述忠于滿清的統(tǒng)治，而黃飛鴻的視野已經(jīng)拓展到了中國(guó)這個(gè)大的背景，為了維護(hù)自己心中的理想，他們不得不拔刀相向……

　　有時(shí)候想想，納蘭元述如果不是生于那個(gè)時(shí)代的清朝，即使早出生半個(gè)世紀(jì)，也許也會(huì)是一個(gè)很有作為的清官，只可惜，時(shí)勢(shì)早已不同……

　　《少年黃飛鴻之鐵馬騮》

　　甄子丹是袁和平一手挖掘出來(lái)的武術(shù)高手，早在1984年的《笑太極》(袁和平導(dǎo)演)中甄就大顯了自己的身手，而在《男兒當(dāng)自強(qiáng)》中與袁和平的再度合作而把納蘭元述這個(gè)角色演的傲氣逼人而悲情，而在這部跟袁和平N度合作的作品里，甄子丹再度的輝煌，何況，還有于榮光、任世官等的加盟。

　　影片講的是黃飛鴻年少時(shí)候的故事，主要是鐵馬騮與黃麟英還有官府?dāng)☆愔g的對(duì)手戲，而深刻的反映了民間的處于水深火熱之中的疾苦。俠義精神可佳，而武俠場(chǎng)面精彩，如甄子丹騰空踢出連環(huán)三腿的無(wú)影腳，再如影片結(jié)尾甄子丹、于榮光、任世官三個(gè)人在梅花樁上的決戰(zhàn)……

　　《少年黃飛鴻之鐵馬騮》2001年時(shí)還在美國(guó)公映，并一度進(jìn)入票房前十名。

　　《中南海保鏢》

　　《中南海保鏢》是一部深受好萊塢作品《保鏢》影響的電影，而增加了中國(guó)功夫的戲份，也是一部時(shí)裝武俠電影——影片的故事背景在現(xiàn)代化的都市生活，但是他們的武打等還是類似于古裝的武俠電影。

　　李連杰扮演從大陸到香港保護(hù)一個(gè)女目擊證人，而與香港的一些殺手對(duì)敵并槍殺了一個(gè)，于是受到這個(gè)殺手的哥哥——曾經(jīng)是特種兵的王建星(倪星扮演)的報(bào)復(fù)，兩個(gè)人在充滿泄露的煤氣的密屋里進(jìn)行了你死我活的決戰(zhàn)……這場(chǎng)武打打的非常的淋漓盡致，也把李所扮演的公安的俠義精神表現(xiàn)的淋漓盡致，勝于《給爸爸的信》中跟于榮光的決戰(zhàn)。

　　《精武英雄》

　　李連杰跟袁和平合作的電影中最經(jīng)典的一部，無(wú)論是影片中的數(shù)場(chǎng)武打戲，還是影片里所流露的俠義主義民族主義精神，都可以說(shuō)是香港武俠電影中的最高峰，我們還能用語(yǔ)言來(lái)形容這部經(jīng)典中的經(jīng)典嗎?

　　2006年，李連杰再次的跟袁和平合作的《霍元甲》公映，但是，游離于情節(jié)之外的說(shuō)教，還有寥寥的武打，過(guò)于突兀的場(chǎng)景過(guò)渡，使得這部作品，只能是取得票房的成功卻失于口碑。而不得不懷念，十年前的《精武英雄》。

　　《功夫皇帝方式玉》

　　七十年代末八十年代初香港武俠電影流行的是諧劇式武俠，即把功夫片與喜劇片結(jié)合在一起的功夫喜劇，而九十年代的由徐克開(kāi)始的武俠新浪潮減少了武俠片中的喜劇成分，而增加了家國(guó)的浪漫情懷。

　　劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的這部《功夫皇帝方式玉》，卻在徐克式的家國(guó)浪漫情懷的基礎(chǔ)上，反其道而行之的加入了喜劇成分，使得這部作品幽默而浪漫。

　　另外，這部作品也讓男配角趙文卓逐漸的走向了武打明星。

　　《刀》

　　六十年代張徹的經(jīng)典作品《獨(dú)臂刀》的翻拍之作，也是徐克的從以寫(xiě)意為主走向?qū)憣?shí)為主的作品，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

　　不再是浪漫的江湖，而是到處都是買(mǎi)賣(mài)到處都是殺戮到處都是不可知的命運(yùn)的江湖，沒(méi)有人是這場(chǎng)游戲的永遠(yuǎn)的勝者，而只是暫時(shí)的勝者。《刀》就以寫(xiě)實(shí)的手法，講述了一個(gè)這樣的武俠寓言——拋棄了黃飛鴻時(shí)代的浪漫家國(guó)情懷，回歸了險(xiǎn)惡無(wú)比且壓抑無(wú)比而令人窒息的江湖世界。

　　《東邪西毒》

　　王家衛(wèi)的武俠寓言，保留著王氏電影的一貫風(fēng)格，而借著武俠的外衣展示了現(xiàn)代人的愛(ài)情、生活、道德等的疏離的困境，也留下了不少的經(jīng)典臺(tái)詞。

　　這是一部最不像武俠世界的武俠電影，但是，我們不可否認(rèn)的是，影片里所傳達(dá)的武俠世界，卻是我們現(xiàn)實(shí)生活的隱喻，包括人物與臺(tái)詞等。

　　《新龍門(mén)客?！?/strong>