臺灣好看的電影推薦

　　《一一》：城市碎片

　　《一一》將近三個小時的影像細(xì)膩而漫長，其間沒有大起大落，只是一直溫和的訴說，講述那些我們?nèi)找怪貜?fù)的事情。喜悅或悲傷，皆是內(nèi)斂而克制，無論是NJ，婷婷，還是洋洋。影片還原的是本來的生活，然而正因這樣的真實，看片的過程始終籠罩在一種夾在著傷感與無奈的氛圍當(dāng)中?？茨切┣閻燮鸱?，我們或許反而不曾動情;可看這平淡的真實，卻叫人沉重起來。

　　作為楊德昌生前最后一部電影，《一一》里看不到《麻將》中“這個世界上每個人都不知道自己想要什么”式的說教，看不到《牯嶺街少年殺人事件》里想要改變世界的少年和殘酷青春，看不到《恐怖分子》中刺骨的絕望和虛擬的結(jié)構(gòu)。但是透過影片穩(wěn)定的鏡頭和舒緩的音樂，導(dǎo)演用一種寬容、溫和的方式總結(jié)了自己的電影和我們的生活，像片名一樣為我們一一道來。

　　楊德昌不動聲色地用這部影片繼續(xù)表達著他對電影的理解：告訴人們不知道的事情。就好象影片中的小男孩洋洋一樣：“我只能看到前面，看不到后面，這樣不是就有一半的事情看不到了嗎?”“婆婆，我不知道的事情太多了。所以，你知道我以后想做什么嗎?我要去告訴別人他們不知道的事情，給別人看他們看不到的東西。我想，這樣一定天天都很好玩。”這位在美國做了七年計算機工程師的導(dǎo)演，讓我們思考看似美好的生活背后那一半看不到的事情。

　　《你那邊幾點》：如此銷魂的長鏡頭

　　父親離世后，來到天橋擺攤賣手表的小康同母親一樣，雖自覺與其并無多少情感，卻無法擺脫其在精神上的無處不在。因為一塊可以顯示出巴黎與臺北時差的手表，小康結(jié)識要去巴黎的湘琪，自此，精神抑壓的他以為同巴黎取得了某種形式的關(guān)聯(lián)，獲得某種虛空的安慰。

　　當(dāng)小康通過把時鐘調(diào)快7小時、觀看電影《四百擊》等形式來表達他對湘琪曖昧的思念時，遠(yuǎn)在巴黎的湘琪也并沒能從生活中找到多少積極的意義。無論同性還是異性，她均無法從他們身上得到想要的溫暖。

　　此時的蔡明亮已經(jīng)漸漸形成了對長鏡頭和豐富的場面調(diào)度的偏愛。其實，電影從根本上講都是泛蒙太奇的，再長的鏡頭也會有跳轉(zhuǎn)，就像《海上鋼琴師》所言，“再好的故事也終會續(xù)無可續(xù)”，影像直接敲碎文字的邏輯性，并同時封閉單維思辯的通道。他是在學(xué)習(xí)怎樣客觀的觀察和模想現(xiàn)實，就像清少納言手把手教我們什么是“有趣的”，什么是“可憎的”?？炊嚅L鏡頭，你能輕易的辨識出生活中的電影性——從而混淆虛實，不辨夢醒，自然奇妙。當(dāng)然，各地各人各時的趣味觀都不盡相同，而這就更加有趣了。