那年花開月正圓曝激蕩版預(yù)告 重現(xiàn)商海秦商百態(tài)

 　　由華視娛樂出品，孫儷、陳曉、何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒、曾淇等主演的電視劇《那年花開月正圓》今日曝出“激蕩”版預(yù)告，花開月圓之時，波瀾萬千旖旎，時代巨輪之下，眾人皆為蜉蝣。

　　該預(yù)告將亂世紛爭下的山雨欲來，與吳家少奶奶周瑩的命運沉浮與驚艷蛻變震撼呈現(xiàn)，從江湖到商海，從陰謀迭起到戰(zhàn)火燎原，重現(xiàn)一副大爭之世秦商百態(tài)的不凡橫斷面。

　　“激蕩”版預(yù)告繼“月圓”、“花開”主題預(yù)告的柔情與浪漫，此次構(gòu)筑了一波波高密度和強沖突的情節(jié)。以輕松歡快的基調(diào)開始，周瑩與養(yǎng)父江湖賣藝以及在豪門內(nèi)的叱咤風(fēng)云，好一副生龍活虎，好一個鬼馬精靈，此為線索一。但從整個預(yù)告的鋪設(shè)來看，這只是暴風(fēng)雨來臨前的寧靜，在亂世紛爭的時局下，周瑩又怎能獨善其身。杜明禮那句“我要是趙大人你，我一定會盯緊周瑩”，胡志存的“我是怕你進入?yún)羌覗|院，連命都保不住”，都讓人不禁聯(lián)想，周瑩和東院即將迎來暴風(fēng)驟雨的襲擊。在吳蔚文“暴風(fēng)雨要來了”的預(yù)測后，劇情節(jié)奏驟然加快，在陰謀勢力的裹挾下，少奶奶周瑩商場受挫，吳家東院家族崩塌，掌門人吳蔚文“難道真的要滅我吳家東院嗎?老天爺!”的吶喊既有憤恨又充滿了無奈，這是一種處于亂世身不由已的掙扎，此為線索二。

　　而周瑩頭戴枷鎖對黑暗殘酷世道的獨白覺悟，與開頭那位靈動不羈的江湖少女形成的鮮明反差，同時，沈星移在預(yù)告片后期成熟穩(wěn)重的造型也初次曝光，預(yù)示著他逐漸成長為以家國為重、與時代共存的熱血新青年。預(yù)告的最后，周瑩與沈星移逃獄后的奔跑無助，以及最后的拉手讓人動容，此為線索三。

　　通過三條線，劇情被反復(fù)加溫，情節(jié)激蕩沖突起伏，把清朝末年動蕩不安的時代背景展現(xiàn)的淋漓盡致，周瑩從一個單純伶俐的江湖少女磨礪成為看透世事的凜然秦商。三條線，逐條銜接遞進，但整體上無一都是貫穿著亂世紛爭這一歷史背景，預(yù)告最后二人的奔逃也深契這一主題，但作為時代下的角色，周瑩和沈星移又能逃到哪里去呢?這也為該劇留下了一大懸念。

　　除了展現(xiàn)故事的時代全景格局，“激蕩”版預(yù)告也全面呈現(xiàn)了亂世紛爭下的眾生相。在這其中，劉佩琦、張晨光、謝君豪、龔慈恩、譚希和、侯長榮等老戲骨的精彩演繹令人拍案叫絕。作為吳家東院的掌門人，吳蔚文(張晨光飾)自帶一股沉穩(wěn)正義的氣質(zhì)，他教導(dǎo)周瑩要誠信經(jīng)商，訓(xùn)斥中帶著一絲期許;面對不可避免的災(zāi)難，他不露慌色，一副順應(yīng)天命的心境，即使被抓時也淡定自若，只是在最后發(fā)出長嘆，但他心系的不是自己的安危，而是整個東院的命運!龔慈恩飾演的鄭氏(吳蔚文的夫人)雖然臺詞不多，但卻抓住神情、“眼技”等細節(jié)，將豪門內(nèi)院婦人的緊張與無助演繹的真實鮮活。譚希和、侯長榮作為吳家的分院掌門也有精彩的表現(xiàn)，他們合力展現(xiàn)了吳氏家族的內(nèi)部格局。而周老四(劉佩琦飾)在預(yù)告中父愛爆棚，在周瑩被抓后，只身赴險去營救，一句“周瑩出事了”，飽含了父親的焦急、無助與擔(dān)心。

　　黃金戲骨演技聊發(fā)少年狂，何潤東、任重、俞灝明、胡杏兒等青年實力派演員們在演技上也是火力全開。動蕩的時代背景下，趙白石(任重飾)與杜明禮(俞灝明飾)展現(xiàn)了當(dāng)時官場勢力的角逐較量，“你死定了!我根本沒打算逃”的對白火藥味十足，兩人一正一邪也給了觀眾更多的想象。胡詠梅(胡杏兒)一心嫁入?yún)羌?，梨花帶雨充滿憂傷，在吳家的情誼上，她如何與周瑩平衡關(guān)系，在吳家敗落后，她又將何去何從，這都是該劇的懸念和期待點。

　　在時代氛圍、大劇視覺、宏大場景的營造上，出品方華視娛樂有著極其豐富的心得和經(jīng)驗?？紤]到《那年花開月正圓》是一部結(jié)合歷史背景的年代大劇，“激蕩”版預(yù)告中融入了多種維度的場景，而且每個場景都有著獨特的意境設(shè)計。比如，全景的涇陽街頭展示、吳家東院學(xué)徒房的遠景與吳氏祖祠，都讓人感受到了那個時代特有的設(shè)計韻味與豪門宏大的建筑規(guī)格。除了宅門，前往迪化的路途場景、上海西洋式建筑也都體現(xiàn)了拍攝場景的多元化。為了拍攝這些高質(zhì)量的場景，片方歷經(jīng)五省一市實地取景，前后耗時220天拍攝，其制作用心可見一斑。

　　此外，孫儷在激蕩版預(yù)告中的11套服飾也是該劇在制作細節(jié)上的一大亮點。從江湖到豪門，服飾的色彩、款式、紋路設(shè)計，包括發(fā)型的更換，都貼合了周瑩從江湖小白到少奶奶的身份轉(zhuǎn)變;而后面的囚服造型，既是對情節(jié)沖突的一次點睛，也是對時代背景的再次呼應(yīng)。美術(shù)指導(dǎo)葉錦添向來以獨特的東方美學(xué)理念著稱，擅長將時代風(fēng)貌與美術(shù)、服裝設(shè)計相融合，本劇的服裝造型既符合當(dāng)時的歷史背景，整體呈現(xiàn)低調(diào)奢華的氣質(zhì)，同時考慮到清末西方文化融入的歷史大背景，服飾設(shè)計也呈現(xiàn)出中西合璧的時代特色，尤其是預(yù)告中沈星移身穿西裝頭戴禮帽的造型，有質(zhì)感卻毫無浮夸之風(fēng)，展現(xiàn)了渾然大氣、時代感強的視覺沖擊。

　　當(dāng)然，“激蕩”版預(yù)告也不只展現(xiàn)腐朽的世態(tài)，流傳千年的秦商精神也一直貫穿其中：孝義、擔(dān)當(dāng)和誠信。片中，吳家東院以誠信立家，即使在那個黑暗動蕩的亂世之中，周瑩也始終堅守心中的底線。這是秦商精神的靈魂，也是中華傳統(tǒng)文化在歷史洪流中的實踐與傳承。對于現(xiàn)代企業(yè)家來說，這種誠信、韌性與堅持都是處世經(jīng)商的必備精神食糧，可見《那年花開月正圓》也是一部貫穿了中華傳統(tǒng)文化與價值觀的正能量大劇。大江東去，衰榮有數(shù)，華視娛樂也嘗試在傳承經(jīng)典與現(xiàn)實致用的碰撞中，找到解讀歷史和文化的新視角。

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