塞尚把他的畫(huà)室選在了郊區(qū)，名字就是那個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的C zanne's Studio。塞尚一生穿梭在艾克斯和巴黎之間，最后4 年他從未離開(kāi)過(guò)他的畫(huà)室。

我沒(méi)有失望，這座人去樓空的小房子還是那么天光明凈，畫(huà)家當(dāng)年使用過(guò)的桌椅依舊擺在原處，只是藤編的坐墊已經(jīng)全磨成了窟窿，或者干脆散亂了骨架。到處都是似曾相識(shí)的陳年舊物，一個(gè)頭蓋骨、一尊丘比特雕像、幾個(gè)蘋(píng)果模型，那些插著畫(huà)筆的骯臟小缽小罐，拼湊出了一片遲暮的狼藉。小屋是暗色的，是那種很多顏色混合在一起的委頓，到處都?xì)埩糁伭系墓P跡，仿佛它們天生就滲進(jìn)小屋的肌理。墻上的幾筆素描，倚窗而立的空畫(huà)框，連同那只橫落在房間里的木梯子，都讓我有一種正在裝修的錯(cuò)覺(jué)。

在遠(yuǎn)處是灰白色的圣·維多利亞山（SainteVictoire），整座山彌漫著不可思議的魅力。它曾60次出現(xiàn)在塞尚的畫(huà)作里，承載著塞尚的快樂(lè)和憂愁。塞尚曾說(shuō)，圣·維多利亞山充滿了生命，它每天都在意念中變化。其實(shí)山峰從未改變，變的只是看山的人。

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