鋼琴,被人們稱作"樂器之王","音樂王冠上的明珠".首先,鋼琴是唯一的可與整個交響樂相比擬,相對應(yīng),相抗衡的獨(dú)奏樂器;其次,鋼琴的音域囊括了交響樂團(tuán)由最低音區(qū)到最高音區(qū)間全部音域.鋼琴可以發(fā)出類似交響樂隊(duì)合奏時的雄渾,嘹亮,光輝,鏗鏘的音響;鋼琴上能同時奏出十余音的合弦以及四五聲部的復(fù)調(diào).鋼琴的種種特點(diǎn),決定了它在樂器中的特殊地位. 300年來,鋼琴藝術(shù)有著令人難以置信的飛速發(fā)展,至少在三個方面達(dá)到空前的豐富與完善的境地:浩如煙海的作品,群星璀燦的演奏,科學(xué)嚴(yán)密的教學(xué).以致當(dāng)今人們想在其中任何一個方面增添哪怕一丁點(diǎn)兒真正新鮮的東西,都成為難上加難. 鋼琴演奏技巧的發(fā)展與音樂風(fēng)格的發(fā)展有著密切的聯(lián)系.在撥弦古鋼琴時期,由于樂器結(jié)構(gòu)與發(fā)聲原理均不需要也不可能承受太大的重量,演奏方法則以手指動作為主.18世紀(jì)末19世紀(jì)初,撥弦古鋼琴逐漸被擊弦現(xiàn)代鋼琴所完全代替.隨著鋼琴結(jié)構(gòu)的改進(jìn),音量的增強(qiáng)和音域的擴(kuò)大,鋼琴演奏技術(shù)也由以手指為主的音階, 琶音發(fā)展到雙音,八度和弦,大跳等等多樣的,復(fù)雜的演奏技術(shù),要求鋼琴演奏的發(fā)力部位從指尖開始,成為包括腕,肘,臂,腰,腳在內(nèi)直到全身整體運(yùn)動的綜合.在研究鋼琴演奏技術(shù)的時候,不得不先將身體各部分在演奏狀態(tài)中的功能,作用,特性,技術(shù)要則分別加以探討.但在真正演奏時,全身是整體,各部分之間是不可分割的. 我們可將鋼琴演奏的技術(shù)性問題分為:指,腕(小臂),大臂,身,耳,心.現(xiàn)在我們就將這6層加以具體討論學(xué)習(xí).  

　　一, 指 十指是演奏最前哨最直接最敏感的部位.因此,十指的力量,靈敏,速度,以及千變?nèi)f化的觸鍵方式和控制能力,是基礎(chǔ)之基礎(chǔ).十指的支撐與均勻是初級鋼琴訓(xùn)練最基礎(chǔ)要求之一.指關(guān)節(jié)的堅挺而富有彈性的支撐是處于第一位的至關(guān)重要的課題.通常,我們可以長期地,大量地進(jìn)行高抬指的訓(xùn)練以達(dá)到手指的快速運(yùn)動;可以盡量小的低指動作來增加手指持續(xù)延綿的內(nèi)力,這樣手指才可能凝聚到最大的力.就手指的技術(shù)訓(xùn)練而言,有效的方法有許多. 

　　一:彈奏任何五個連續(xù)白鍵. 
　?、龠B奏.A高抬指快速觸鍵,聲音結(jié)實(shí)飽滿,有爆發(fā)力.B低指觸鍵,觸鍵需快! ②斷奏.要求彈奏時有力,果斷.A手指跳音,以掌或手指第二關(guān)節(jié)為主的動作(手指撥軸感覺).B手腕跳音.C肘部跳音, 
　　二,將哈農(nóng)移至所有調(diào)上進(jìn)行練習(xí),以熟悉所有調(diào)式. 
　　三,五指范圍內(nèi)的三度雙音練習(xí)(可參考哈農(nóng)50條). 
　　四,用各種聲音,各種觸鍵,各種力度,各種速度練習(xí),以訓(xùn)練手指變化能力. 
　　五,一指的穿指訓(xùn)練.其訓(xùn)練方法有以下幾種, 
　　①按住大指,均勻順當(dāng)?shù)貙⑵渌闹钢械娜魏我恢笍椬啻笾缸笥覂蛇叺囊? 
　?、谕?但大指不按住,作為軸心配合其他手指在左右兩邊均勻彈奏. 
　?、塾么笾干闲谢蛳滦?在二指,三指,四指之后轉(zhuǎn)彎,配合適當(dāng)?shù)氖滞髣幼? 
　?、苡么笾概c四指或五指在大小五度的音程轉(zhuǎn)彎,跨度也在四度以上. 

　　二, 手腕 手腕處于十分重要的位置,是連接指尖與大臂的橋梁,是大臂向指尖輸送力量的必經(jīng)途徑.手腕必須是堅挺的,不是軟弱無力的,否則手腕會下塌,手臂的力量就會在手腕處消失而達(dá)不到指尖.但又必須是富有彈性的,不是僵硬呆滯的,否則,聲音會僵硬,沒有彈性,沒有變化.手腕的順活表現(xiàn)在它的動作方式.手腕的動作有三個方向:左右,上下,周旋,(左右中的一個動作搖動).左右方向的動作主要在于:
　?、儆糜谂浜洗笾傅霓D(zhuǎn)彎.在彈奏音階與琶音時,以及任何其它需要大指轉(zhuǎn)彎的經(jīng)過句時,一方面是大指主動地向里作水平狀伸展;另一方面,需要適度的手腕左右運(yùn)動加以配合.然后,大指需外推出,使整個手掌向外側(cè)轉(zhuǎn)出.同時,手腕必須輔以必要的,恰當(dāng)?shù)乃竭\(yùn)動.大指與手腕作柔順的水平動作的配合是手掌轉(zhuǎn)彎的最重要的關(guān)鍵.
　　②在彈奏連奏句時,手腕則需要作水平運(yùn)動,以達(dá)到力量的轉(zhuǎn)移,使聲音更連貫及歌唱性.
　?、凼滞蟮纳舷路较虻膭幼?主要用來彈奏某些輕巧的連續(xù)快速的雙音,八度,和弦,以及在需要強(qiáng)化觸鍵深度的時候.在演奏這一類樂句時,手腕完全需要它本身的爆發(fā)力量,以及在極短的時間內(nèi)以最小的動作幅度將力量最大限度集中的能力.手腕自身的有控制的顫抖能力越強(qiáng),肘部,大臂乃至全身放松的可能也越大.如我們在彈奏平行八度時,手腕要放松,彈八度音的手指要穩(wěn)固而不僵硬,不用的手稍稍保持圓形,手腕的動作要靈活自如.手腕的第二種動作方向,是由里向外或由外向里的周旋.這種用手腕"轉(zhuǎn)圈圈"的動作十分重要,也是很難掌握自如,因?yàn)榉彩遣荒苡檬种钢苯舆B接的遠(yuǎn)距離音符或同一音型的重復(fù)都需要用這種手腕動作恰如其分將這些音符充分地連續(xù)起來.手腕的任何動作必須是堅挺與彈性的結(jié)合,支撐與順活,陽剛與陰柔的結(jié)合,才可能活動靈活平和,收放如意.總之,手腕是鋼琴演奏中最重要的發(fā)力"中轉(zhuǎn)站",不能正確地運(yùn)用手腕必定使整個演奏呆滯而無生氣.

　　三, 大臂 音與音之間的連接,不單單是手指與手指的連接及手腕協(xié)同動作的連接,而應(yīng)當(dāng)是發(fā)自大臂的連接,不單單在音量響亮或大和弦處要運(yùn)用大臂,更重要的是,在最輕弱處,在轉(zhuǎn)彎處,在連貫處都需要運(yùn)用大臂.大臂的發(fā)力在于直接,發(fā)力的直接意味著一種高度集中的放松狀態(tài),大臂的用力就是一種以放松為基礎(chǔ)的震動,這種震動需要全身高度協(xié)調(diào)以達(dá)到在極短瞬間發(fā)出極大能量,自然在發(fā)力的一瞬間,肩部和臂部的有關(guān)肌肉會有一定程度收縮,但決無絲毫僵硬,同時,在用力前,全身各部位非常放松;用力后也非常放松.大臂的用力可能速度非?？?時間非常短,非常大,也可能速度相當(dāng)慢,時間相對長,而且不僅僅以爆發(fā)力的形態(tài),而是以某種"拉壓力"的形態(tài)存在,用力速度快,爆發(fā)力大,聲音趨于明亮成光銳,發(fā)力速度慢,"推壓的內(nèi)勁足,聲音則趨于深沉或柔美.因此,應(yīng)當(dāng)按照所需要的音色決定大臂運(yùn)動方向速度及方式.

　　四, 身 鋼琴演奏是個名副其實(shí)的"從頭到腳的全身運(yùn)動",是全身各部位的高度配合,協(xié)調(diào)與統(tǒng)一.演奏鋼琴,既要放松又要用力.我們可以引出一個科學(xué)的結(jié)論:鋼琴演奏在用力上的最大秘密是極度放松中的能量高度集中,或者說,松弛中的爆發(fā),柔和中的內(nèi)勁,平緩中的強(qiáng)力.其有三個特點(diǎn):1,是高度放松,但保持內(nèi)力.鋼琴演奏的任何動作都必須事先有所準(zhǔn)備,這種準(zhǔn)備就是放松中的內(nèi)力.2,準(zhǔn)備時間長,發(fā)力時間短.鋼琴演奏時的任何動作都需要在一瞬間完成,不論力量大小,真正發(fā)力的時間極短,往往只有幾十分之一秒.3,力斷意不斷,盡管每次用力的時間十分短促,并且一但用力,立刻要恢復(fù)到放松狀態(tài).因此全身動作的協(xié)調(diào)一致, 氣息貫通,高度放松,保持內(nèi)力,充分準(zhǔn)備,集中爆發(fā),迅速放松并再次準(zhǔn)備,如此往復(fù),并一直貫穿始終.

　　五, 耳 耳朵的傾聽是鋼琴演奏全過程中至關(guān)重要的中介環(huán)節(jié).演奏者對音樂的理解,設(shè)計與雙手在鍵盤上的操作之間,是否能吻合;演奏的實(shí)際效果如何進(jìn)行改進(jìn);用力與指觸與鋼琴發(fā)出實(shí)際音響之間如何協(xié)調(diào).總之,音樂通過聲音而實(shí)現(xiàn)的全部實(shí)際效果只有通過耳朵的傾聽來鑒別,來協(xié)調(diào).練習(xí)冥聽的最佳途徑是在夜深人靜之時讀譜,或在入睡前躺在床上想譜. "靜"是第一條件.外界鬧哄哄,各種雜聲或其它音樂聲都會干擾冥聽的效果.無論是讀譜還是想譜,都要努力去"聽",要確實(shí)地清晰地聽到每一個音的質(zhì)量.冥聽第一步是要能夠在內(nèi)心中聽到最好的聲音;第二步是能夠?qū)⒆约旱难葑嗯c冥聽中所聽到的聲音之間進(jìn)行協(xié)調(diào);第三步是能夠聽到真正屬于自己新的聲音.簡言之, 第一層次是"樹立聲音標(biāo)準(zhǔn)";第二層次是"模仿杰出聲音";第三層次是"創(chuàng)造新的聲音". 耳朵的作用是把外部聽覺與內(nèi)部聽覺相統(tǒng)一,因而有特殊的重要的作用.

　　六, 心 鋼琴演奏中"心"的概念,包含著情與理兩方面的內(nèi)容.鋼琴演奏的情感需要從心出發(fā),一定要發(fā)自內(nèi)心.同時,鋼琴演奏的控制,布局,安排,卻又必須用心去思考.演奏者在演奏時流露出來的熱情不應(yīng)該是矯揉造作的,不應(yīng)該是虛假的,因此要用心去體察音樂,使內(nèi)心的感受與音樂完全融為一體.只有做到這一點(diǎn),演奏中的熱情才會具有生命的價值.我們在演奏時,不能氣浮,不能急躁.氣浮容易忘譜,性急容易趕節(jié)奏,急躁容易出錯,但一定要有熱情,激情,唯有平靜而不受干擾,又富有激情才能演奏出完美的樂章. 以上六點(diǎn)鋼琴技巧的基本論述,我們總的可以把"指","腕(小臂)","大臂","身"定為鋼琴技巧的外功四界,把"耳","心"定為內(nèi)功二界,結(jié)合與利用六界專心如一地演奏,堅持不懈,終年不斷,積以時日,我們才能夠真正體會到鋼琴帶給我們的無限樂趣.