經(jīng)過幾年時間，我觀察到所有攝影師作品都面臨兩個主要問題：曝光和構(gòu)圖。獲得準確的曝光有很多種方法，如今甚至可以把這項工作交給相機去做。如果曝光就是拍攝的全部，那么人人都能成為好攝影師，但構(gòu)圖卻是一件完全不同的事情。我們已經(jīng)有很多講構(gòu)圖的文章，但是好的照片遠非遵循某條構(gòu)圖法則就能做到的。我并不是說構(gòu)圖法則不重要，它們是很好的起點，但并非鐵板一塊。

　　連安塞爾·亞當斯都打破過很多規(guī)則，只要最終的結(jié)果足夠好。不在乎別人怎么想，我也只用有效的方法。這就應(yīng)該是做事的態(tài)度，對嗎?對嚴肅的藝術(shù)家來說，攝影創(chuàng)造的是自己想要的圖像，而非按照1、2、3步制作出來的東西。

　　真正的好照片并不是隨隨便便拍出來的，它們是被“創(chuàng)造”出來的。我認為學(xué)習(xí)構(gòu)圖，和學(xué)習(xí)其他任何東西都是一樣的。有些人是比別人學(xué)的快，但只要經(jīng)過練習(xí)，所有人都能學(xué)會。至于需要多長時間，就取決于你的學(xué)習(xí)方法了。唯一真正的學(xué)習(xí)方法，就是拍攝，這樣你可以看到哪里做得對，哪里做錯了。真正教會你的，都是你犯過的錯誤。但是拿起相機就到處亂拍，顯然也不是辦法。

　　多年前，我找到了也許是最好的練習(xí)構(gòu)圖的方法，同時也是最難以應(yīng)用的，雖然它的理念非常簡單。帶上一部相機，一個鏡頭，一卷膠卷(或一張內(nèi)存卡)，選擇計劃拍攝的一個物體。然后走出去，在整個城市里拍攝這個物體，直到拍完一卷膠卷為止，而且一定要花時間認真去拍。倉促行事只會犯錯，對學(xué)習(xí)構(gòu)圖毫無幫助。你必須注意每一張照片，不光是曝光，還有畫面內(nèi)都有哪些東西需要處理。你是否需要靠近特寫，還是要在背景中加入一棵樹?注意畫面中出現(xiàn)的每一樣?xùn)|西。

　　使用什么相機幾乎沒有區(qū)別，不過我真的建議你只是用35mm或更短焦距的鏡頭。事實上，鏡頭焦距越短越好。當你開始練習(xí)時就會明白我的意思了。用長焦鏡頭拍攝單一物體過于簡單，你可以隨隨便便就用一個物體充滿畫面。但是用廣角鏡頭，你就必須努力去構(gòu)圖了。為了排除一個不需要的東西你得改變拍攝方向，為了拍到更多樹枝也許不得不趴在地上，諸如此類。

　　在最近一次短途旅行中，我拍到了本文的例圖。這次我選擇的是反光表面作為唯一被攝體，當然只用一支鏡頭。我?guī)狭?9-35mm鏡頭和尼康8008s相機。我選了暴風(fēng)雨過后的一天，此時的天空和云非常有吸引力。不過如果你也用變焦鏡頭，要固定使用一個焦距。這里我使用19mm焦距。

　　根據(jù)經(jīng)驗，我知道寫字樓是很好的反射體，加上云能拍出非常精彩的照片，這也是我首先尋找的題材。如例圖所示，我從較低的位置拍攝大樓，為照片增加了“底座”，然后找到一個盡量反射更多天空和云層的角度，最后把云層安排在照片頂部，造成一種大樓高聳云霄的感覺。

　　關(guān)于構(gòu)圖的最后一個建議。我的構(gòu)圖首要原則是：如果取景器中的某個物體不能“加強”畫面，那么它往往就會“減弱”畫面。這一點適用于所有攝影類型。應(yīng)該盡量排除這種物體，無論是在前提構(gòu)圖還是后期裁切中。你可以試著拍兩張照片，一張有多余的物體，一張沒有，然后把它們放在一起對比，你就會明白為什么這一條是我的首要原則了。

　　只要你堅持做這個構(gòu)圖練習(xí)，你就會發(fā)現(xiàn)自己拍的照片在構(gòu)圖上越來越好了。