電影《B+偵探》影評(píng) ：

　　身為來(lái)自泰國(guó)的香港電影人彭氏兄弟，有個(gè)得天獨(dú)厚創(chuàng)作空間上的優(yōu)勢(shì)，就是在港島風(fēng)情逐漸被透支到某程度時(shí)，他們還能沿著自身的路數(shù)轉(zhuǎn)去另一隅世界行進(jìn)，回到他們熟悉的地方繼續(xù)講述熟悉的事。泰國(guó)唐人街這樣一個(gè)處于虛實(shí)之間的大背景，既能帶來(lái)異國(guó)風(fēng)情十足的色調(diào)、影像、道具，甚至配樂(lè)(同時(shí)基本沒(méi)有什么文化上的理解隔閡)，更重要的是，能在罪案題材的影片中，盡可能保持那些重口味的細(xì)節(jié)，以及偵破環(huán)節(jié)的各種元素。善惡不定的警員，警局內(nèi)部的矛盾沖突，警方面對(duì)兇殺時(shí)的無(wú)奈，而且主角是身處官辦系統(tǒng)外的一個(gè)獨(dú)立人士并且屢破奇案，以上這些設(shè)計(jì)，想想如果是安排在內(nèi)地任何一個(gè)城市，都是很難通過(guò)相關(guān)審查機(jī)構(gòu)的。

　　本作的上一部《C+偵探》的名字更多帶著一種戲謔的口氣，“C+”是粵語(yǔ)“私家”的意思，同時(shí)也是等級(jí)評(píng)分制中堪堪及格的分?jǐn)?shù)，因?yàn)橹魅斯⑻?Tam)并不是一個(gè)才智雙全的偵探，更多是依靠踏實(shí)的取證和分析來(lái)獲得情報(bào)。所以在面對(duì)未知的險(xiǎn)惡恐怖環(huán)境時(shí)，危機(jī)感才會(huì)來(lái)得更直接一些。續(xù)集做 “B+”,成績(jī)看似漲了不少，但阿探的狀態(tài)并沒(méi)有進(jìn)步更多，依然有些奇怪的神神叨叨。影片在無(wú)關(guān)段落里更故意安排了他裝瘋賣傻的戲，也算是調(diào)節(jié)一下壓抑的氣氛?？赡苌等擞猩蹈?，不管現(xiàn)場(chǎng)多么撲朔迷離，往往還是能讓他在選擇中走向正確的方向。

　　作為續(xù)集，本片和《C+偵探》確實(shí)有些類似，所有情節(jié)都集中在探案和犯案上，一場(chǎng)一場(chǎng)疊加下來(lái)，并沒(méi)有其他的個(gè)人線索。比如其他同類電影常會(huì)加入的主角個(gè)人愛情線，在這里則完全欠奉，也許這將是本系列固定形成的一個(gè)風(fēng)格，因?yàn)楹茱@然彭順真正在乎的不是故事的豐富，甚至也非推理上的嚴(yán)密(按照《C+》的原版結(jié)局，一切蹊蹺事是由鬼引起的)，而是在搭建好的空間，做他們一貫鐘愛的氣氛。有些地方人對(duì)話聊得好好的，忽然會(huì)說(shuō)著說(shuō)著停下來(lái)，音樂(lè)也會(huì)隨之變化，帶來(lái)莫名其妙的壓力。血腥的，意外的，驚恐的，或者令人窒息的，都是他盤里的主菜。廖啟智被襲一節(jié)，鏡頭長(zhǎng)時(shí)間地對(duì)準(zhǔn)前景里他慌張的臉，而他身后的肇事車始終處在或許馬上就要軋過(guò)來(lái)的狀態(tài)里，讓人時(shí)刻提著一口氣。這種接近于“鬼壓床”的美學(xué)，在本段確實(shí)玩到了極致。

　　也許是因?yàn)橄露Q心進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，這片的故事基本沒(méi)有任何神鬼元素的容納空間，而是轉(zhuǎn)向了變態(tài)心理的層面。影片基本沿著一個(gè)模式在嚴(yán)格地走，上次是阿探每找一個(gè)人詢問(wèn)，之后那個(gè)人就必死無(wú)疑。而這次轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái)，是每查一次細(xì)節(jié)，就又出現(xiàn)一具尸體。片中幾次罪案充滿了大量隨機(jī)與臨時(shí)的特征，犯罪行為模式中有一種"無(wú)差別殺人"，這是一種接近反人類反社會(huì)的心理，以純粹殺人本身來(lái)報(bào)復(fù)仇視的目標(biāo)。但兇犯顯然又帶著某種選擇的傾向，于是，阿探花了很長(zhǎng)時(shí)間去思考這些人之間的關(guān)聯(lián)。而這個(gè)聯(lián)系，只跟兇犯那難以理解的心理相關(guān)。在結(jié)尾主動(dòng)解開之前，一切都是說(shuō)不清的。不得不說(shuō)，接踵而來(lái)的“突發(fā)”死亡出現(xiàn)太多，不免讓人感到疲勞。所以在罪案現(xiàn)場(chǎng)，經(jīng)常會(huì)使用各種手段進(jìn)行二次驚嚇，也更傾向于用看似隨意的工具來(lái)增加效果。

　　盡管如此，依然看得出有些血腥鏡頭是被處理過(guò)才放行的，這其實(shí)也一直是中國(guó)類型片市場(chǎng)不得不面對(duì)的事。撇開不談分級(jí)的問(wèn)題，許多電影中那些帶著強(qiáng)烈暴力與破壞的畫面，一方面是因滿足觀眾的某些期待心理刺激的心理需求而存在的，另一方面其實(shí)也是在現(xiàn)實(shí)種種發(fā)生過(guò)的事件中取材而再現(xiàn)的。各人生活永遠(yuǎn)不比觀眾想得要壞，也并非要更好一些。所以電影這個(gè)虛擬世界，某種程度只是隱約再現(xiàn)了一個(gè)側(cè)面。但每個(gè)人心中可能存在的那片陰暗之地，是否會(huì)被一聲凄厲的尖叫、一攤緩緩流淌的鮮血而激發(fā)，并不由創(chuàng)作者來(lái)定。