電影駭戰(zhàn)影評：

　　《駭戰(zhàn)》(即《BBS鄉(xiāng)民的正義》)是臺灣導(dǎo)演林世勇的第一部長片，某種程度上，他的奮斗歷程跟《海角七號》的導(dǎo)演魏德圣有些相似：非電影科班出身，因為單純的熱愛而義無反顧投身其中，拍長片之前，依靠短片打出知名度，為拍攝長片辛苦融資，最終苦盡甘來，修成正果。不同的是，林世勇比魏德圣小了十歲，屬于另一敢想敢做的新世代，且有電腦動畫的特長傍身，他的奮斗更加大膽妄為天馬行空。三年前，林世勇依靠“化緣”來的幾百萬新臺幣，拍攝了《駭戰(zhàn)》的先導(dǎo)概念預(yù)告片，這段五分鐘左右的短片，以真人演出加電腦動畫的激暴方式，為這部當(dāng)時還并不存在的電影勾畫出一幅劍拔弩張的戲劇前景，先導(dǎo)短片最終YOUTUBE過百萬的點擊量，為他贏得了電影拍攝所需的資金。

　　《駭戰(zhàn)》在臺灣上映以來，已經(jīng)取得五六千萬新臺幣的票房。在我來看，影片雖然有一些不足(如故事推進(jìn)不夠順滑、線索較多敘事松散)，但其形式背后透露出的整合創(chuàng)意的能力、對網(wǎng)絡(luò)文化更全面更包容的態(tài)度、對通俗敘事+電影造夢的自覺意識，都透露出作為新世代電影人，導(dǎo)演林世勇的魄力、能力和潛力。

　　作為反映網(wǎng)絡(luò)暴力的電影，《駭戰(zhàn)》的編劇、導(dǎo)演林世勇，因為個人有十幾年浸淫BBS社區(qū)的一手體驗，他對網(wǎng)絡(luò)文化正反效應(yīng)的思考，比起陳凱歌之類“高階精英”更為深入和切身，在這里我們看不到對網(wǎng)絡(luò)力量非黑即白的簡單二元對立式論斷，更多是光明與黑暗、溫暖與冷酷的況味雜陳，結(jié)局的溫暖人心，你也許當(dāng)它是白日夢，我更愿意將它當(dāng)成臺灣年輕一代對社會問題的樂觀與積極態(tài)度。這種態(tài)度本身與陳凱歌式的“憂國憂民憂天下”相比并無優(yōu)劣之分，但顯然它更為進(jìn)取，并相信人性的正能量，某種意義上，它本身就是一種解決之道。

　　林世勇是技術(shù)宅男一枚，早年間，他個人制作的《木偶人》系列電腦動畫短片風(fēng)靡臺灣網(wǎng)絡(luò)，被譽為“臺灣原創(chuàng)動畫的新希望”。這些短片以常見的木偶小人為主角，故事簡單，充滿激烈明快的打斗，炫技的同時，透露出某種單純而通俗的電影觀，讓我想到斯皮爾伯格之類技術(shù)男孩早年走過的路徑?！恶攽?zhàn)》中網(wǎng)絡(luò)世界的保護(hù)員程序“木偶人”顯然是其之前短片的某種延續(xù)，讓我驚喜的是，很多網(wǎng)絡(luò)視頻紅人一旦涉足長片即“見光死”的狀況并沒有發(fā)生在林世勇身上。

　　這部影片雖然有這樣那樣的不足，但林世勇對主流商業(yè)電影敘事較為純熟的把握，比起一些臺灣同齡導(dǎo)演的半推半就和云里霧里(比如只能算半部好戲的《阿嬤的夢中情人》)，顯然更為自覺，也顯得更有商業(yè)前途。更為重要的是，青春勵志、小清新愛情、懸疑，乃至終極BOSS露臉、正邪大對戰(zhàn)等元素，都被有條不紊地安放在各自的位置上，并整合為不斷推進(jìn)的戲劇矛盾和解決之道，最終抵達(dá)溫暖人心的結(jié)局。影片形式上的完整性和自覺性，超出了目前大部分臺灣青年導(dǎo)演的作品。

　　影片有三分之一的戲份是電腦動畫，將BBS的網(wǎng)絡(luò)交鋒，轉(zhuǎn)化為形象的動作格斗，這一點無疑是導(dǎo)演的強(qiáng)項，效果雖然沒法和好萊塢大片相比，但想象力著實不弱，現(xiàn)實與虛擬元素一一對應(yīng)的處理也頗為用心。

　　總之，從這部影片戲里戲外，能看出臺灣電影的某種生命力和主流電影重新崛起的跡象，我想這應(yīng)是minzhu、ziyou的社會體制下，文化藝術(shù)的健康生長，對奮斗、創(chuàng)意的激勵和包容。這一點，我在大陸電影界沒看到。從《海角七號》到《賽德克•巴萊》，從《那些年，我們一起追的女孩》到《LOVE》——早年的鄧麗君孟庭葦羅大佑李宗盛的流行音樂潮，到當(dāng)下的綜藝節(jié)目潮，也許再到將來的電影潮——當(dāng)年校長反攻大陸的計劃功敗垂成，他壓根沒想到的是，臺灣的流行文化和各種青春偶像正在完成他未竟的事業(yè)。