下面給大家?guī)硪黄恼?mdash;—有關(guān)遺憾的情書 送給后來的我們。
劉若英首次執(zhí)導(dǎo)的《后來的我們》刻劃了愛情的甜膩美好，也勾勒出遺憾的酸楚及生命的掙扎。在劉若英一層層的情感鋪敘及時(shí)空交錯(cuò)里，我們漸漸明白原生家庭如何不斷牽動(dòng)著我們?nèi)松械拿總€(gè)決定，影響了我們?nèi)松斑M(jìn)的每一個(gè)方向與走過的生命軌跡。《后來的我們》不只是書寫愛情與親情的溫柔作品，它絕對(duì)是劉若英導(dǎo)演寄給生命中那些遺憾，最溫柔也最美麗的情書了。
《后來的我們》劉若英以浪漫的口吻，細(xì)訴對(duì)過去青春的美好眷戀，也道盡了在異鄉(xiāng)生活的困頓與掙扎。在愛情與親情筆法的游走間，又掀開埋藏在生命中無法不去正視的遺憾與無奈。
在劉若英的愛情筆法里，我們看到周冬雨飾演的方小曉和井柏然飾演的林見清兩個(gè)北漂的年輕人，在異鄉(xiāng)彼此互相付出與扶持。見清手上的車票開啟了他和小曉之間緣分的大門，他幫小曉拉客戶、和欺負(fù)小曉的客戶爭執(zhí)，當(dāng)隔壁親熱的聲音太吵時(shí)，他把MP3給了小曉。甚至為了小曉狠狠的揍了薄幸男而入獄。見清的每一次付出，都展現(xiàn)了他對(duì)小曉的愛，只是小曉總是想找有車有房的男人，對(duì)比見清生活的蕭瑟，他卻也只能把這份愛不斷往肚子里吞了。
小曉想找有車有房的對(duì)象，無非是認(rèn)為這種生活才幸福。為了見清，她陪著見清擺地?cái)?、化解他與客戶的爭執(zhí)、甚至假裝是見清的女朋友。在見清被迫搬到地下室住的時(shí)候，小曉沒有任何埋怨、在見清陷入瓶頸，只能沉溺在射擊游戲的世界里時(shí)，小曉也沒有多說一句。她看著窗外的花，看到了生命困頓里美好的一面，她發(fā)現(xiàn)幸福不是有車有房，而是和見清一起在同一個(gè)屋檐下吃著同一碗方便面。
只是小曉開始認(rèn)為自己會(huì)拖累見清，而見清卻認(rèn)為自己無法給小曉什么。兩個(gè)人的倔犟與不夠勇敢，使得他們只能在地鐵互相凝望，最后讓現(xiàn)實(shí)沖散了這段無緣的愛情，并讓「緣分這事，能不負(fù)對(duì)方就好，想要不負(fù)此生，真的很難?！钩蔀檫@段情感的遺憾注釋。見清唯一能做的，只有將這份情感寄托在伊恩與凱莉的游戲里，隨著游戲最后「伊恩永遠(yuǎn)愛著凱莉」的一句話，訴說他對(duì)小曉一輩子的癡戀，以及送給這段情感最后的溫柔了。
見清父親每年過年做的粘豆包是他對(duì)兒子的等待與愛，他的愿望別無所求，只要見清健康的活著。但是見清對(duì)父親的不體貼，說過年吃火鍋跟烤鴨，「不用再吃你那什么粘豆包了」、無法耐心教父親用遙控器，都間接地成了見清生命中的另一個(gè)遺憾，但卻因?yàn)檫@一份遺憾的書寫，替《后來的我們》加了不少的分?jǐn)?shù)。
當(dāng)然，作為一部導(dǎo)演處女作的作品，《后來的我們》并未盡善盡美，不只是塞了很多小說、歌詞式的文青對(duì)白，讓電影稍微脫離了現(xiàn)實(shí)。再加上不懂得留白的藝術(shù)，硬要把每一件事情都用臺(tái)詞或旁白補(bǔ)滿，而不是善用每一個(gè)鏡頭與眼神的交流留下若有似無的藝術(shù)美感，正是本片的致命傷之一。
但是劉若英在《后來的我們》透過愛情與親情兩道顏料為遺憾畫上了獨(dú)特的黑白色彩，而這道色彩偏偏的又和觀眾自身的生命遺憾互相輝映，又像一面鏡子血淋淋地映照出觀眾的人生經(jīng)歷。但正因?yàn)槿绱?，《后來的我們》才有了?dòng)人的力度，足以撕開觀眾心里脆弱的傷疤，讓觀眾能溫柔的直視那些傷痕的由來。當(dāng)你正視并釋懷這份遺憾，這道傷痕才會(huì)從黑白的圖像中痊愈。
生命能淬煉出最動(dòng)人的作品，如同林見青將生命的酸楚化作伊恩與凱莉的游戲、曹雪芹將自己的生命經(jīng)歷化為經(jīng)典名著《紅樓夢》。我在《后來的我們》里不只嗅到臺(tái)灣鄉(xiāng)土的文化氣味，還嘗到了劉若英導(dǎo)演在紅塵世事里經(jīng)歷的風(fēng)花雪月。
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