云岡石窟有什么好玩的。下面大家就一起去看看云岡石窟旅游攻略吧。

　　1 、2 窟

　　此二窟為雙窟，位于云岡石窟東端。因兩窟的形制、內(nèi)容相似，故稱謂“雙窟”。兩窟都是方形平面，中央為中心塔柱?？咝吻蔼M后寬，前高后低。

　　3 窟

　　該窟位于東區(qū)西端，是云岡最大的石窟，前面斷壁高約25米，傳為曇曜譯經(jīng)樓，窟分前后室。

　　前室上部中間鑿出一個彌勒窟室，左右鑿出一對三層方塔。

　　后室南面西側(cè)雕刻有面貌圓潤、肌肉豐滿、花冠精細、衣紋流暢的三尊造像，本尊坐佛高約10米，兩菩薩立像各高 6.2 米。這三身造像的雕刻又十分精美，且又有別于其它云岡造像。除此之外洞窟四壁別無雕像。

　　4 窟

　　此窟的中央雕一長方形立柱，南北兩面各雕六佛像，東西各雕三佛像。南壁窟門上方有北魏正光紀年( 公元520 一525 年) 銘記，這是云岡石窟現(xiàn)存最晚的銘記。

　　5 、6 窟

　　此二窟為雙窟，位于云岡石窟中部。

　　第五窟：分前后室，后室北壁主像為三世佛，中央坐像高17米，是云岡石窟最大的坐佛像。

　　第六窟：窟平面近方形，中央是一個連接窟頂?shù)膬蓪臃叫嗡呒s15米。塔柱下面叫層大龕，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕釋迎多寶對坐像，東面雕交腳彌勒像。

　　7 、8 窟

　　由于洞窟的形制及窟內(nèi)造像的布局基本相同，所以這兩個窟也稱為雙窟。形制為長方形平面，具前后室;前室原依崖面架木構(gòu)屋頂，室外各雕塔柱。兩窟前室置碑，碑下具龜;前室后部鑿有南道相通。

　　9 、10窟

　　此二窟為一組雙窟，是云岡石窟中殿堂風味為最濃的兩個窟，兩窟中須彌山的雕刻最多，是云岡諸窟中少有的，而且這兩窟以其前殿有列柱開問，是為云岡一大特點。

　　11窟

　　此窟是云岡較早出現(xiàn)的中心方塔式洞窟。中心塔柱分兩層，下塔約占塔身的三分之二，四方雕立佛，上層南面是交腳像，其它三面為小立像。

　　12窟

　　第12 窟與第11、13 窟同在一個面闊九間的寺廟的覆蓋下，窟前是四根露明溫頂?shù)拇笫?，柱上刻滿千佛坐像，是前殿后堂式格局。它的洞窟萬方正正，窟頂平平展展，已與前期的馬蹄形平面和彎窿頂?shù)暮啒泔L格大不相同，它開始向?qū)m廷殿堂式過度。

　　13窟

　　此窟位于云岡窟群中區(qū)的最西端?？邇?nèi)的主尊佛像為“交腳彌勒”，像高達 13米。高大的身光直通窟頂，只可惜風化較為嚴重。此像經(jīng)后世敷泥包裹，真容難見。其右臂下的“托臂力士”以它奇妙的造形引入注目，這是云岡石窟中僅有的一例;此窟中的龕楣裝飾是云岡石窟中最豐富的。

　　14窟

　　此窟雕像多分化，西壁上部，尚存部分造像東側(cè)存有方形佛柱。

　　15窟

　　此窟是云岡又一特殊形制的洞窟，與一般洞窟不同的是，該洞窟規(guī)模小而無大像，此窟最大特點是四壁雕滿排列有序的干佛，是云岡石窟最為典型的千佛像窟，俗稱萬佛洞。

　　16、17、18、19、20窟

　　第十六窟：為曇耀五窟最東端的一窟，按位置及造像應(yīng)屆曇耀五窟之第一窟。平面呈橢圓形，頂為穹窿形( 或稱草廬形) ，正中主像釋迦像，高 13.5米，立于蓮花座上，周壁雕有千佛和佛龕。

　　第十七窟：主像是三世佛，正中為交彌勒坐像，高 15.6米，是云岡最大的交腳立像。東、西兩壁各雕龕，東為坐像，西為立像。明窗東側(cè)的北魏太和十三年( 公元489 年) 佛龕，是以后補刻的。

　　第十八窟：正中立像為身披千佛袈裟的釋迦立像，高達15米多，右臂袒露，刻畫細膩，生動感人。

　　第十九窟：主像是三世像，窟中的釋迦坐像，高16.8米，是云岡石窟中的第二大像?？咄鈻|西鑿出兩個耳洞，各雕一身8米的坐像。

　　第二十窟：立像是三大佛，正中的釋迦坐像，是云岡最著名的露天大佛，高13.7 米，這尊佛像面部豐滿，兩肩寬厚，造型雄偉，氣魄渾厚，為云岡石窟雕刻藝術(shù)的代表作。

　　西部諸窟

　　云岡西部窟群包括于岡石窟西部第21 至45 窟，以及一些未編號的小窟小龕。大多屬于北魏太和十八年(494 )以后的作品。 其特點是不成組得窟多，中小窟多，作為補刻的小龕多。造像多為瘦骨清相，衣紋下部褶紋重疊，神態(tài)文雅秀麗，藻云中飛天飄逸灑脫，具有濃厚漢化風格，與“龍門期”雕刻十分接近。

　　38窟

　　北壁“幢俱樂神”浮雕，是研究北魏雜伎癿形象資料。

　　39窟

　　此窟中心五層塔柱，塔身每面作五間，六柱，柱頭上斗拱承托出檐，天平座，每層間闊高度皆小于下層，穩(wěn)重雋秀，是研究早期造塔的重要資料。

　　34窟

　　第34窟西壁的飛天，是云岡石窟中最美的飛天。這是云岡后期民間鑿琢時期的作品。

　　雕刻的線條雖然粗獷，姿態(tài)卻細膩傳神，頭上的高昌與帖帛的飄揚，面輪的清瘦與腰身的纖細，長裙飄，雙足收斂，無不顯示出一種大家閨秀、竊宛淑女的風范，她身上透出一種極高文化素質(zhì)的氣度，這是漢化了的鮮卑姑娘氣質(zhì)的融合。

　　40窟

　　整體布局巧妙地運用裝飾藝術(shù)，使洞窟格式、構(gòu)圖既有規(guī)律，又有變化，提高了石窟藝術(shù)的格調(diào)。