影片名稱：孤膽特工
影片類型：動(dòng)作/犯罪/驚悚
影片語言：國語
影片導(dǎo)演：李政范
上映日期：2011年09月16日
主要演員：元斌 金賽綸 坦納永·王特拉庫 金泰勛 金喜愛 宋英昌 李宗弼 金成伍 金孝書 白秀蓮
劇情簡介：
　　住在小女孩小米（金賽綸 飾）隔壁的當(dāng)鋪大叔（元彬 飾）除過生意之外和鄰居們從不來往，頹廢的造型以及沉默的性格讓人們對(duì)于他的身份有諸多懷疑。天真的小米從不理會(huì)這些傳言，時(shí)常造訪這位神秘鄰居竟然使他倆慢慢的成為朋友。小米的媽媽牽連到黑幫的毒品搶奪之中，最終使自己和小米陷入危險(xiǎn)之中。目睹小米和媽媽被人綁架的當(dāng)鋪大叔為了救出小米和媽媽，開始和黑道展開斗爭。此時(shí)，警方也在著手調(diào)查這起案件，當(dāng)鋪大叔元泰錫的真正身份慢慢浮出水面。被摘除所有值錢器官的小米媽媽的尸體在一輛汽車的后備箱里被發(fā)現(xiàn)，但是，和她一起失蹤的小米卻依然下落不明……

《孤膽特工》

幕后故事：
    原先是一名出色的特殊要員的泰錫，在一次行動(dòng)中心靈“負(fù)傷”，主動(dòng)筑起了與世間的隔閡，抱著“每天的生活只是呼吸而已”的絕望信念經(jīng)營著當(dāng)鋪，為了救出少女小米而再次“入世”。在這過程中，泰錫受盡黑幫團(tuán)伙的暴力侵害，因此元斌的打戲成為另一個(gè)看點(diǎn)?！洞笫濉分刑╁a和小米的關(guān)系令人聯(lián)想到呂克·貝松的名作《這個(gè)殺手不太冷》的讓·雷諾和納塔莉·波特曼凄美壯絕的故事。和后者不同的是，“我是誰”——大叔的真實(shí)身份是貫穿《大叔》始終的一大懸念，在泰錫突圍進(jìn)黑幫組織被盤問“你是誰”時(shí)，小米的一句“我隔壁的大叔”令黑幫們開始輕視這個(gè)自不量力想來逞英雄救人的“大叔”。隨后情節(jié)的展開“令觀眾意外之余亦會(huì)大呼過癮”。

    元斌在受訪時(shí)表示“不能說動(dòng)作戲更適合我，只是打斗的戲很有意思”。自出道之作《求婚》后，“少女漫畫中的男主角”的形象就被賦之于他。這次在《大叔》里，他詮釋的前職業(yè)特殊要員展現(xiàn)出“如恐怖主義者”一樣的血性男子氣概令人眼前一亮。溫暖濃厚的感情+爆炸力十足的動(dòng)作戲，難怪《朝鮮日?qǐng)?bào)》記者在作夏季票房前瞻時(shí)，對(duì)元斌的《大叔》充滿信心“強(qiáng)烈的眼神，敏捷的身手和外冷內(nèi)熱的感情，這個(gè)夏天大韓民國的女人們注定要被這樣迷人的大叔動(dòng)心”。

《孤膽特工》

    看過《大叔》的人可能會(huì)認(rèn)為這部電影的名字換成《熱血男兒》（導(dǎo)演李政范、主演薛景求）也不錯(cuò)。從某個(gè)角度來說，花樣青年泰植（元斌 飾）之所以被稱為“大叔”也僅僅是因?yàn)猷従由倥∶溃ń鹳惥] 飾）這樣稱呼他。稱呼泰植“大叔”，一方面是為了電影中的長幼一致，另一方面，這樣稱呼一個(gè)還未褪去青澀的男子，也是為了喚出泰植“保護(hù)者”的身份，而對(duì)泰植來說，這樣的稱呼也可以算作對(duì)他自己的催眠。

　　就像《颶風(fēng)營救》中的利亞姆-尼森、《趕盡殺絕》中的丹澤爾-華盛頓、《殺手里昂》中讓-雷諾的角色一樣，元斌用自己演員的身份描繪了電影中泰植對(duì)罪犯的暴力以及金錢欲望的斗爭。

    《大叔》和這三部電影的結(jié)構(gòu)構(gòu)造有相似之處。主人公有著黑暗痛苦的過去，當(dāng)他找到了自己存在的理由時(shí)，展開了和惡勢(shì)力的戰(zhàn)斗——事實(shí)上這樣的故事結(jié)構(gòu)已經(jīng)成為了一種模式。

　　而《大叔》和《殺手里昂》以及《趕盡殺絕》不同的是，小女孩和殺手并不是同時(shí)作為故事的主線。小美只是作為一個(gè)引線用來復(fù)活泰植。金賽綸的臉可以讓你產(chǎn)生豐富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》卻如出一轍。

    電影中的暴力場面作為觀眾的觀賞點(diǎn)，多多少少緩解了大家的不安。就像《出租車司機(jī)》中，司機(jī)自己剪短頭發(fā)露出面孔的場面一樣，觀眾們并沒有感到緊張，而是贊嘆于司機(jī)的美貌。

《孤膽特工》

   《大叔》作為一個(gè)主題鮮明的動(dòng)作片，在掌控觀眾注意力的方面做的很成功。用錢包瞬時(shí)間壓制住短刀，從第一場打斗開始，泰植就利落地使對(duì)手骨折，運(yùn)用了連貫的轉(zhuǎn)身動(dòng)作迫使對(duì)手丟下刀刃。但是因?yàn)榭紤]動(dòng)作戲的比重，在蒸汽浴的搏斗中，沒有更多的設(shè)置人性化的一面，這多少是有些可惜的。
    而《大叔》又絕不僅僅是一部動(dòng)作片，元斌在接受采訪時(shí)表示“我們不是要讓觀眾單純的覺得動(dòng)作戲多么的華麗，而是要讓觀眾們看到動(dòng)作中流露的情感。在電影中，動(dòng)作戲就是泰植的語言；在動(dòng)作戲中，泰植把壓抑的情感全部地爆發(fā)出來。”

    導(dǎo)演的前作《熱血男兒》和《大叔》雖然是不同的作品，但是題材確實(shí)相似的?！稛嵫袃骸氛f的是以生命為借口進(jìn)行報(bào)復(fù)，而《大叔》中的泰植是在救贖和報(bào)仇的沉睡中醒來，流著鮮血期待著能夠救出小女孩——被《熱血男兒》感動(dòng)的韓國觀眾們也正在為《大叔》著迷著。