影片名稱：海洋
影片類型：紀錄片
影片語言：英語
影片導演：雅克·貝漢Jacques Perrin
上映日期：2011年08月12日
主要演員：皮爾斯·布魯斯南 雅克·貝漢 姜文 宮澤理惠

電影簡介：

    繼《喜馬拉雅》和《遷徙的鳥》兩部影片之后，法國導演兼制片人雅克·貝漢（Jacques Perrin）開始探索海底世界。攝制組七十次遠征，歷經(jīng)四年，在北極和南極冰下五十多個松綠色水域取景。

    為了完成該片的拍攝，他邀請了若干名最優(yōu)秀的科學家加盟，動用了最尖端的科學技術。該影片在法國啟動“2010國際生物多樣性年”儀式上舉行了首映式，負責綠色技術和氣候談判的法國生態(tài)、能源、可持續(xù)發(fā)展與海洋部長參加了儀式。影片鏡頭潛入原始的海洋深處和暴風雨中心，去發(fā)現(xiàn)鮮為人知或未知的海洋生物。
 

《海洋》

      “海洋，什么是海洋？”一名孩子這樣問道。這就是影片的開篇語?！逗Ｑ蟆房絾柸祟愑绊懞５咨粝碌暮圹E。這不是一部資料片，而是一部紀實影片電影，是事實。整部影片沒有人為視角，沒有評論，只讓鏡頭說話。雅克·貝漢與雅克·克魯佐（Jacques Cluzaud）希望通過影片促進人們對瀕危海洋世界的保護，并介紹部分瀕臨消亡的海洋生物。該片的拍攝得到諸多公共和私人合作伙伴的支持（有國家、地方政府、企業(yè)、基金會等等）。

         為了深入探索海洋生物多樣性這一主題，雅克·貝漢與雅克·克魯佐希望拉近觀眾與海底世界之間的距離。這就需要通過屏幕圖像給觀眾留下海洋世界的速度與活力，為此，他們勇敢面對那些真正的技術挑戰(zhàn)： “以十海里的時速游走在覓食的金搶魚群中，追隨瘋狂奔跑的海豚隊伍，與大白鯊并鰭共舞。”14名法國、日本和瑞典攝像師奔赴世界各個海域， 12支攝制組駕乘小汽艇，與海浪、暴風雨作戰(zhàn)。五大洲的數(shù)百名生物學家參與了拍攝，制作經(jīng)費高達5000萬歐元。
 

《海洋》

       拍攝過程中的大膽創(chuàng)新引人注目。為了拍攝到鯨魚而又不驚擾它們，攝制組在船上安裝了起重機，將攝像機固定在起重機的懸臂上： 被稱為特提斯裝置（譯注：特提斯是希臘神話中的海神），是雅克·貝漢與攝像師亞歷山大·布格（Alexandre Bügel）設計的。拍攝所動用的技術手段獨具匠心：當巨型鯨魚躍出水面時，微型電動遙控直升機（Birdyfly）可以悄無聲息地近距離靠近它們拍攝；一架“水下空中兩用攝像機”可以同時在水下和水面上捕捉到海豹、海獅、水瀨們仰泳的鏡頭。實現(xiàn)這些創(chuàng)新拍攝的關鍵是安裝在快速魚雷上的數(shù)碼攝像機，魚雷用一根光纖拖曳在船尾。船在前行時，魚雷上的攝像機可以在船尾拍攝到正前方的海洋動物。

    《海洋》不僅在技術上成就斐然，更是對今天的海洋現(xiàn)狀發(fā)出了警報。雅克·貝漢承認道：“然而，海洋仍然是一片浩瀚的未開發(fā)的“藍色領土”，海洋之門始終向無限的自由空間洞開” 。

    雅克·克魯佐贊嘆道：“在科科斯群島（Iles Cocos）、在哥斯達黎加遼闊的海域上，只消將頭伸入水中就可以看到忙忙碌碌的各色各樣的魚、鯊魚，大小各異的鰩魚、烏龜以及海洋哺乳動物。”在北冰洋北部的科堡島（Coburg）上，北極熊、海象和海豹們至今還是島上的主人，尚未被人打擾過。在加拉帕戈斯（Galapagos）群島的最西端，那些鷹、鬣蜥、海獅和鸕鶿們無所顧忌地在距離攝制組幾米遠的地方打盹、休息。而在特蘭斯凱（Transkei，南非）海域上，成群的海鳥撲入水中，潛入十米深的海里捕捉沙丁魚。

    《海洋》攝制組正是在這些世界小角落中攝取鏡頭。雅克·貝漢將我們帶入激動人心的原始景致深處。

《海洋》

幕后故事：

    法國著名電影導演雅克·貝漢將攜新作《海洋》于8月12日登陸中國。雅克·貝漢，一個“用攝影機書寫自然史詩”的法國導演，在他的作品中，《微觀世界》、《遷徙的鳥》和《海洋》被并稱為“天地人三部曲”，其中，《微觀世界》以無與倫比的攝影技術、獨具匠心的拍攝角度，將森林下、草叢下的世界無數(shù)倍放大到你的面前，昆蟲、草葉、水滴無不纖毫畢現(xiàn)。成為壯麗的奇觀。這部影片獲得第二十二屆凱撒電影節(jié)最佳攝影和最佳剪輯獎。而《遷徙的鳥》則由300多名成員組成的攝制組包括50多名飛行師50多名鳥類專家，跟隨著侯鳥的遷徙路徑整整三年時間，全部拍攝行程近十萬公里。影片于法國連演4周吸引250萬影迷的觀影熱潮，以一部紀錄片打敗同期上映的故事片，榮登票房前列。不超過十句解說，不超過二十句字幕。92分鐘的影片絕無半點雜質，一氣呵成。它采用了高科技空中拍攝系統(tǒng)攝制，全程追縱候鳥南遷北徙的壯舉。該片獲得2003年奧斯卡最佳紀錄片提名。

    而到了《海洋》這部耗時五年、花費約5億人民幣、動用更新設備器材以及攝影技術的影片，雅克·貝漢以一名自然環(huán)境保護者的觀察視角，不僅僅是把鏡頭深入海底，記錄奇觀世界，而是更多地向人類展示和剖析了海洋的現(xiàn)狀、人類對海洋的索取、影響以及破壞、海洋生物生活的險惡環(huán)境以及它們所面臨的危機。在這部精心打造的記錄影片中，雅克·貝漢發(fā)出耐人尋味的感慨：“花費幾百年進化的生物，卻在幾十年間瀕臨滅絕”、“人類只有一個可以孕育生命的地球……每一個生命都不可或缺，人類無法孤獨地活在這個星球上。”“為了保護海洋，難道我們不能攜起手來嗎？”通過令人觸目驚心的鏡頭以及鏡頭外的寥寥數(shù)語，雅克·貝漢將自己作為人類的覺醒和對人類未來命運的擔憂強烈地表達了出來，并感染到每個觀眾?？梢哉f，通過《海洋》，大師做到了對自己的又一次超越！

    《海洋》在全世界約50個拍攝地點進行拍攝，有超過一百種海洋生物被拍攝。導演雅克·貝漢和攝影師雅克·克魯佐希望能讓觀眾在影片中感受海洋，和以前所看的關于海洋的紀錄片都不一樣地去感受。為了引起感情的共鳴，他們跟隨不同的“演員”，有時為了找到一個好場景要等上很長時間，由這些“演員”來向觀眾講述這些讓人難以忘懷的畫面——這部電影不是一部研究海洋的電影，也不是一場講座，而是一部講述海洋的豐富性、海洋的美麗、和海洋的脆弱的一面的影片。

    在雅克·貝漢的《海洋》之前，國際上曾經(jīng)有過很多關于海洋的優(yōu)秀影片。然而在制作《海洋》這部電影的過程中，攝制組發(fā)明和改制了很多器材，在技術上下了很多功夫，如動用了微型直升攝影機、迪狄斯系統(tǒng)、“半潛水半陸地”的攝影機等等，這些都是之前沒有在拍攝中使用過的，但雅克·克魯佐稱：“這并不是為了追求技術上的完美，而是為了追求一種新的視角，就是用一種從來沒有過的眼光去看這些動物，并和它們一起看這個世界。與其說這是一種技術上的成功，不如說是一種創(chuàng)意上的成功。”

    看過這部影片的人一定對影片中的“海洋滅絕生物博物館”印象深刻，那是影片創(chuàng)作團隊專門為拍攝此片打造的一個數(shù)字3D“博物館”，因為生物已滅絕，想窺探它們生存的足跡，人類只能按圖索驥。由于人類對于環(huán)境的破壞，海洋生物所面臨的種種威脅——污染、捕殺、死亡、滅絕等等等等，鋪天蓋地好似一張巨大的難以掙脫的網(wǎng)，大到巨鯨，小到海藻，無一能夠幸免。動物們?yōu)榱吮Ｗo自己的生命向人類發(fā)出自己的哀嚎——這一系列的震撼鏡頭令人觸目驚心。

    正是導演出于對海洋現(xiàn)狀的擔憂以及人類對自然無止境索取的抗議而發(fā)出了吶喊：“它們花了幾百萬年進化，卻僅僅在幾十年間就滅絕了——一共有多少物種滅絕了呢？現(xiàn)在又有多少處在瀕臨滅絕的危險之中？滅絕還會不斷的繼續(xù)下去嗎？正是因為人類的漠不關心才造成了物種的滅絕！現(xiàn)在我們有義務保護這些生命！”

    在影片中，導演強調：只有地球能孕育生命，沒有其他可以取代的星球，所有的生命都應該在這里共同生存，這樣才有希望。物種的多樣性對于我們的未來而言也是必不可少的——現(xiàn)在醒悟還來得及！